Fuente Ovejuna y la Orden de Calatrava

En el siglo XV, algunos pueblos españoles dependían directamente del rey; otros, por el contrario, estaban vinculados con determinados nobles. En estos últimos, sus habitantes (es decir, los villanos) sufrían, con frecuencia, la arbitrariedad de sus señores y se convertían en víctimas de agresiones diversas, sin disfrutar de las garantías que la corona otorgaba a sus súbditos directos.

Hasta nosotros han llegado testimonios históricos de revueltas de poblaciones que, hartas de los abusos e injusticias, solicitaban pasar a la jurisdicción real. Concretamente, durante la década de los setenta del citado siglo, se rebelaron villas como Ocaña, Alcaraz o Fuente Ovejuna.

Precisamente la noche del 23 de abril de 1476, el pueblo de Fuente Ovejuna, constituido por algo menos de un millar de labradores y ganaderos, asaltaba violentamente, con sus autoridades al frente, la casa de la encomienda y daba muerte, con ensañamiento, al comendador mayor de la Orden de Calatrava, del que dependían. Las órdenes militares (Calatrava, Santiago y Alcántara) habían sido creadas en el siglo XII para hacer la guerra a los moros, y contaban en la época que nos ocupa con grandes extensiones de tierra y sus correspondientes villas.

Al frente de la Orden de Calatrava se encontraba desde 1445 el maestre Pedro Girón, quien había obtenido del rey Enrique IV varias villas dependientes hasta entonces de Córdoba, es decir, del rey. Entre ellas se encontraba Fuente Ovejuna. Sin embargo, en 1465 anuló la donación, ante las presiones de la ciudad de Córdoba. En 1466, Rodrigo Téllez, su hijo, que contaba solo con diez años de edad, se convertiría en maestre, por renuncia de su padre. Tan joven era que el papa Paulo II tuvo que confirmarlo en el cargo en 1468, ante las protestas de algunos nobles que consideraron ilegítimo tal nombramiento. Ese mismo año, el comendador mayor de la Orden, don Fernán Gómez, ocupó Fuente Ovejuna por la fuerza y fijó allí la residencia de la encomienda.

Sobre este fondo histórico, concibió Lope de Vega una de las obras dramáticas más destacadas de su producción y de todo el teatro clásico español.

El levantamiento de Fuente Ovejuna en la historia

Lope de Vega tuvo conocimiento de los hechos históricos relacionados con el levantamiento de Fuente Ovejuna a través de la Crónica de las tres órdenes y caballerías de Santiago, Calatrava y Alcántara, publicada por el fraile calatravo Francisco de Rades y Andrada en 1572.

Allí pudo leer cómo el comendador había abusado de los villanos, pues les quitaba buena parte de sus haciendas para mantener a los soldados que había alojado en Fuente Ovejuna y que apoyaban al rey Alfonso V de Portugal en su pretensión de conseguir la corona de Castilla como esposo de la hija de Enrique IV; y también, cómo él mismo tomaba por la fuerza a las mujeres de la villa.

Y cómo los alcaldes y regidores, seguidos por el pueblo, decidieron tomarse la justicia por su mano y asaltar la casa de la encomienda dando vivas, eso sí, a don Fernando y a doña Isabel, esto es, a los Reyes Católicos, que habían accedido al trono de Castilla tras la guerra de sucesión castellana (1475-1479) frente a Juana la Beltraneja y su esposo, Alfonso V de Portugal.

También relata la Crónica cómo el comendador, Fernán Gómez, quiso desagraviar a los vecinos, pero ellos no quisieron aceptar nada, por lo que lo atacaron e hirieron y, posteriormente, lo arrojaron por una ventana a la calle, donde quedó ensartado en las lanzas y las espadas de los villanos que allí estaban. Asimismo, deja constancia de la intervención de las mujeres de la villa, que habían nombrado capitana y alférez a dos labradoras y se habían lanzado bajo una bandera al asalto.

Por último, Rades da cuenta de la investigación de los hechos que emprendieron los Reyes Católicos mediante un juez pesquisidor y cómo esta terminó sin resultado porque ante los interrogatorios y torturas a los que fueron sometidos hombres, mujeres y niños para averiguar quiénes habían sido los cabecillas del levantamiento, todos respondían unánimemente «Fuente Ovejuna, todos los vecinos de esta villa». Y culmina el relato haciendo saber que los villanos fueron a Córdoba para volver a ponerse bajo la jurisdicción de esta ciudad como había sido anteriormente y cómo el maestre Rodrigo Téllez había corregido su error de juventud y se había vuelto fiel a los Reyes Católicos, a cuyo servicio murió en el cerco de Loja.

Fuente Ovejuna, de Lope de Vega: poesía e ideología

Como se verá en la lectura de la obra, Lope de Vega recoge prácticamente todos los hechos que contiene la Crónica de Rades, pero como no era un historiador sino un poeta, los utilizó y combinó libremente con otros acontecimientos históricos e inventados para componer una obra artística, que responde a unos fines estéticos y a unos presupuestos ideológicos muy concretos.

Por un lado, los agravios y ofensas del comendador toman cuerpo sobre un grupo de labradores y labradoras individualizados, ideados por el autor, entre los que destaca la joven pareja de novios formada por Laurencia y Frondoso. La colectividad anónima de los vecinos de los que nos habla la historia se convierte en un grupo de personajes con nombre e identidad particular, con vida, ilusiones, inquietudes y sufrimientos concretos. La historia (abstracta) se hace poesía gracias a personajes individuales.

Por otro, a Lope le interesa situar estos hechos en un contexto histórico más amplio, el de la guerra de sucesión de Castilla ya aludida y la participación del maestre de Calatrava en ella en oposición a los Reyes Católicos. Añadió así, en paralelo a los sucesos de Fuente Ovejuna, una segunda trama basada fundamentalmente en la conquista y posterior pérdida por parte de la Orden de Calatrava de Ciudad Real. También tomó de Rades los principales hitos de este suceso histórico, pero se inventó la participación del comendador como consejero del joven e inexperto maestre, estableciendo así un enlace entre las dos acciones que asegura la unidad de la obra.

De esta manera, los excesos del comendador en su villa quedan asociados a la oposición de la Orden de Calatrava y, por supuesto, de su maestre a las aspiraciones políticas de los Reyes Católicos. Hay que tener en cuenta que Lope escribe cuando la monarquía absoluta que procede de los Reyes Católicos a través de su nieto, el emperador Carlos V, está plenamente asentada en España, tras imponerse, por la fuerza de las armas cuando fue preciso, sobre el poder de los nobles. Estos quedan, pues, reducidos a partir del reinado de los Reyes Católicos y al comienzo del reinado de Carlos V a un papel de cortesanos sin poder alguno frente al monarca absoluto, que reúne en su persona todos los poderes sin que ningún noble se plantee, como sí había ocurrido durante toda la Edad Media, disputarle su posición. La monarquía absoluta (que se supone de creación divina) se presenta, entonces, como la garante de la justicia, del orden y de la armonía social, frente a las luchas y las divisiones que provocaba anteriormente la habitual disputa entre los nobles o entre los nobles y el propio rey (que no era en aquellos tiempos antiguos más que un primus inter pares, «un primero entre iguales»).

Lo que pretende Lope de Vega en esta y en otras obras suyas es defender la superioridad del sistema político monárquico de su tiempo, al estimar que fuera de él se pierde la estabilidad y brota el caos en la sociedad. Por eso desarrolla dos historias paralelas, que son, en realidad, las dos caras de una misma moneda: por un lado, la trama histórica, política, en que los nobles luchan contra los Reyes Católicos; por otro, la trama intrahistórica, social, en la que los nobles abusan injustamente de los villanos infligiéndoles todo tipo de humillaciones y agravios. En ambos casos se rompe la armonía de la vida ciudadana y solo con la muerte del comendador y el arrepentimiento del maestre (que confiesa haberse equivocado debido a su juventud e inexperiencia) puede restablecerse.

La obra no representa, pues, como se ha interpretado a veces a partir del Romanticismo, la rebelión del pueblo frente a los gobernantes en general. No se trata de una visión prematura y profética de las revoluciones populares de los siglos XIX y XX (lo que sería completamente anacrónico en la primera mitad del siglo XVII), sino de defender la armonía renacentista que representa para el autor la monarquía absoluta frente a las arbitrariedades de una nobleza que rompe el equilibrio social.

Lope manifiesta aquí, en conclusión, una ideología renacentista, de raíz neoplatónica, basada en el amor como principio básico de la convivencia. De aquí que durante toda la obra esté presente el concepto de cortesía basado en el respeto mutuo, que exige que cada uno cumpla con las obligaciones propias de su posición social. Y de aquí también que dentro del conflicto social y político haya una trama amorosa protagonizada por la relación entre Laurencia y Frondoso y desestabilizada por la intrusión lujuriosa del comendador, quien rompe el orden social al pretender a labradoras que no pueden ser para él más que objeto de placer y no de amor.

Esta edición

Presentamos a continuación una adaptación de la obra original de Lope de Vega, en la que se ha actualizado el lenguaje para hacerlo accesible a los jóvenes de nuestros días, de acuerdo con los criterios generales de esta colección. El texto se presenta casi completo y se ha conservado íntegramente la riqueza de la métrica original (que puede comprobarse cómodamente al presentar siempre con sangría inicial el primer verso de cada estrofa). Los valores temáticos, la expresividad del estilo, la viveza y colorido popular, la ideología y la intención de la obra original permanecen plenamente en esta adaptación.

PERSONAJES:

EL COMENDADOR MAYOR DE LA ORDEN DE CALATRAVA, Fernán Gómez de Guzmán.

ORTUÑO, criado de Fernán Gómez.

FLORES, criado de Fernán Gómez.

EL MAESTRE DE CALATRAVA, Rodrigo Téllez Girón.

PASCUALA, labradora.

LAURENCIA, labradora.

MENGO, labrador.

BARRILDO, labrador.

FRONDOSO, labrador.

JUAN ROJO, labrador, tío de Laurencia.

ESTEBAN, padre de Laurencia, Y ALONSO, alcaldes.

REY DON FERNANDO.

REINA DOÑA ISABEL.

DON MANRIQUE.

DOS REGIDORES DE CIUDAD REAL.

UN REGIDOR DE FUENTE OVEJUNA.

CIMBRANOS, soldado.

JACINTA, labradora.

UN NIÑO.

ALGUNOS LABRADORES.

UN JUEZ.

MÚSICOS.

Acto primero

ESCENA PRIMERA

(Sala del palacio del Maestre de Calatrava).

(Salen el COMENDADOR, FLORES y ORTUÑO).

COMENDADOR:

¿Sabe el Maestre que estoy

en la villa?

FLORES:

Claramente.

ORTUÑO:

Está más impertinente.

COMENDADOR:

¿Y sabe también que soy

Fernán Gómez de Guzmán?

FLORES:

Mozo es aún, no te asombre.

COMENDADOR:

Aunque no sepa mi nombre,

¿no le basta el que me dan

de Comendador mayor?

ORTUÑO:

No falta quien le aconseje

que de ser cortés se aleje.

COMENDADOR:

Conseguirá poco amor.

Es llave la cortesía

para abrir la voluntad;

y para la enemistad,

la necia descortesía.

ORTUÑO:

Si supiese un descortés

cómo lo aborrecen todos,

y querrían de mil modos

poner la boca a sus pies,

antes que serlo ninguno

se dejaría morir.

FLORES:

¡Qué cansado es de sufrir!

¡Qué áspero y qué importuno!

Pues es la descortesía

necedad en los iguales,

porque es entre desiguales

un tipo de tiranía.

A ti no te afecta nada:

que un muchacho aún no ha llegado

a saber qué es ser amado.

COMENDADOR:

La obligación de la espada

que se ciñó1 el mismo día

que la Cruz de Calatrava

le cubrió el pecho2, bastaba

para aprender cortesía.

FLORES:

Si te han puesto mal con él,

pronto le conocerás.

ORTUÑO:

Vuélvete, si en duda estás.

COMENDADOR:

Quiero ver lo que hay en él.

ESCENA SEGUNDA

(Salen el MAESTRE DE CALATRAVA y acompañamiento).

MAESTRE:

Perdonad, por vida mía,

Fernán Gómez de Guzmán,

que ahora razón me dan

que en la villa estáis.

COMENDADOR:

Tenía

muy justa queja de vos;

que el amor y la crianza

me daban más confianza,

por ser, cual somos los dos,

vos, Maestre de Calatrava,

yo, vuestro Comendador

y vuestro fiel servidor.

MAESTRE:

Ajeno, Fernando, estaba

a vuestra buena venida.

Quiero volveros a dar

los brazos.

COMENDADOR:

Debéis honrar

a quien ha expuesto su vida,

entre discrepancias tantas,

hasta suplir vuestra edad

el Pontífice.

MAESTRE:

Es verdad.

Y por las señales santas

que a los dos cruzan el pecho,

que os lo pago en estimaros

y, como a mi padre, honraros.

COMENDADOR:

De vos estoy satisfecho.

MAESTRE:

¿Qué hay de guerra por allá?

COMENDADOR:

Estad atento y sabréis

la obligación que tenéis.

MAESTRE:

Decid, que ya lo estoy, ya.

COMENDADOR:

Gran Maestre, don Rodrigo

Téllez Girón, que a tan alto

lugar os trajo el valor

de vuestro padre afamado,

quien, teniendo ocho años vos,

renunció a su maestrazgo,

que, por más seguridad,

más tarde confirmaron

reyes y comendadores,

dando el pontífice santo

Pío segundo sus bulas3,

y después las suyas Paulo

para que don Juan Pacheco,

gran Maestre de Santiago,

fuese vuestro coadjutor;

ya que ha muerto, y que os han dado

el gobierno solo a vos,

aunque con tan pocos años,

advertid que es honra vuestra

seguir en todo este caso

el bando de vuestros deudos4;

porque muerto Enrique cuarto,

quieren que al rey don Alonso

de Portugal, que ha heredado,

por su mujer, a Castilla,

obedezcan sus vasallos;

que aunque pretende lo mismo

por Isabel, don Fernando,

gran Príncipe de Aragón,

no con derecho tan claro

a vuestros deudos; que, en fin,

no presumen que hay engaño

en la sucesión de Juana,

a quien vuestro primo hermano

tiene ahora en su poder.

Y así, vengo a aconsejaros

que reunáis los caballeros

de Calatrava en Almagro,

y a Ciudad Real toméis,

que divide como paso

a Andalucía y Castilla,

y así a ambos reinos guardarlos.

Poca gente es necesaria,

porque allí no hay más soldados

ahora que sus vecinos

y algunos pocos hidalgos

que defienden a Isabel

y llaman rey a Fernando.

Conviene que deis asombro,

Rodrigo, aunque mozo, a cuantos

dicen que es grande esa cruz

para vuestros hombros flacos.

Mirad los condes de Urueña,

de quien venís, que mostrando

os están desde la fama

los laureles que ganaron;

los Marqueses de Villena,

y otros capitanes, tantos,

que las alas de la fama

apenas pueden llevarlos.

Sacad esa blanca espada,

que habéis de poner, luchando,

tan roja como la cruz,

porque no podré llamaros

Maestre de la Cruz roja

que tenéis al pecho, en tanto

que tenéis blanca la espada;

que una al pecho y otra al lado,

las dos tienen que ser rojas.

MAESTRE:

Fernán Gómez, sabed hoy

que en esta dificultad,

porque veo que es verdad,

junto a mis deudos estoy.

No porque ha muerto mi tío,

piensen de mis pocos años

los propios y los extraños

que murió con él mi brío.

Sacaré la blanca espada,

para que quede su luz

con el color de la Cruz,

de roja sangre bañada.

Vos, adonde residís,

¿tenéis algunos soldados?

COMENDADOR:

Pocos, salvo mis criados;

que si de ellos os servís,

pelearán como leones.

Ya veis que en Fuente Ovejuna

hay gente humilde, y ninguna

es experta en escuadrones,

sino en campos y ganados.

MAESTRE:

¿Allí residís?

COMENDADOR:

Allí

de mi Encomienda escogí

casa entre tantos cuidados.

MAESTRE:

Vuestra gente se registre.

COMENDADOR:

Que no quedará vasallo.

MAESTRE:

Hoy me veréis a caballo,

poner la lanza en el ristre5.

ESCENA TERCERA

(Plaza de Fuente Ovejuna).

(Se van y salen PASCUALA y LAURENCIA).

LAURENCIA:

¡Aunque nunca acá volviera!

PASCUALA:

Pues en verdad que pensé

que cuando te lo conté,

más pesadumbre te diera.

LAURENCIA:

¡Quiera el cielo que jamás

le vea en Fuente Ovejuna!

PASCUALA:

Yo, Laurencia, he visto alguna

tan fiera, y pienso que más;

y tenía el corazón

blando como la manteca.

LAURENCIA:

Pues ¿hay encina tan seca

como está mi condición?

PASCUALA:

¡Anda ya! Que nadie diga

de esta agua no beberé.

LAURENCIA:

¡Voto al sol que lo diré,

aunque el mundo me desdiga!

¿A qué efecto fuera bueno

querer a Fernando yo?

¿Me casaré con él?

PASCUALA:

No.

LAURENCIA:

Pues la deshonra condeno.

¡Cuántas mozas en la villa,

del Comendador confiadas

han quedado deshonradas!

PASCUALA:

Tendré yo por maravilla

que te escapes de su mano.

LAURENCIA:

Pues en vano es lo que ves,

que hace que me sigue un mes,

y todo, Pascuala, en vano.

Aquel Flores, su alcahuete,

y Ortuño, aquel socarrón,

me mostraron un jubón,

una sarta y un copete6.

Me dijeron tantas cosas

de Fernando, su señor,

que me pusieron temor;

mas no serán poderosas

para dominar mi pecho.

PASCUALA:

¿Dónde te hablaron?

LAURENCIA:

Allá

en el arroyo, y hará

seis días.

PASCUALA:

Y yo sospecho

que te engañarán, Laurencia.

LAURENCIA:

¿A mí?

PASCUALA:

¡No, va a ser al cura!

LAURENCIA:

Soy, aunque moza, muy dura

yo para su reverencia7.

Que más aprecio poner,

Pascuala, de madrugada,

un pedazo de lunada8

al fuego para comer,

con tanto zalacatón9

de una rosca que yo amaso,

y hurtar a mi madre un vaso

del pesado cangilón10;

y más quiero al mediodía

ver la vaca entre las coles,

haciendo mil caracoles

con espumosa armonía;

y acordar, si es que el camino

me ha llegado a causar pena,

juntar una berenjena

con un trozo de tocino;

y después un pasatarde11,

mientras la cena se aliña,

de una cuerda de mi viña,

que Dios de pedrisco guarde;

y cenar un salpicón12

con su aceite y su pimienta,

e irme a la cama contenta,

y al «inducas tentación»13

rezarle mis devociones;

que cuantas hipocresías,

con su amor y sus porfías,

tienen estos bellacones,

porque todo su cuidado,

después de darnos disgusto,

es anochecer con gusto

y amanecer con enfado.

PASCUALA:

Tienes, Laurencia, razón;

que, en dejando de querer,

más ingratos suelen ser

que al villano el gorrión.

En el invierno, que el frío

tiene los campos helados,

descienden de los tejados,

diciéndole «tío, tío»,

hasta llegar a comer

las migajas de la mesa;

mas luego que el frío cesa,

y el campo ven florecer,

no bajan diciendo «tío»,

del beneficio olvidados,

mas saltando en los tejados

dicen «judío, judío».

Pues así los hombres son:

cuando nos quieren tener,

somos su vida, su ser,

su alma, su corazón;

pero pasado el ardor,

las tías somos judías,

y en vez de llamarnos tías,

nos insultan sin pudor.

LAURENCIA:

¡No fiarse de ninguno!

PASCUALA:

Lo mismo digo, Laurencia.

ESCENA CUARTA

(Salen MENGO, BARRILDO y FRONDOSO).

FRONDOSO:

Oye, en esta diferencia

andas, Barrildo, importuno.

BARRILDO:

Por lo menos aquí está

quien nos dirá la respuesta.

MENGO:

Pues hagamos una apuesta

antes que lleguéis allá,

y es, que si se unen a mí,

me dé cada cual la prenda

apostada en la contienda.

BARRILDO:

Desde aquí digo que sí.

Mas si pierdes, ¿qué darás?

MENGO:

Daré el rabel14 que prefiero,

que vale más que un granero,

porque yo lo estimo en más.

BARRILDO:

Me agrada.

FRONDOSO:

Venga, lleguemos.

Dios os guarde, hermosas damas.

LAURENCIA:

¿Damas, Frondoso, nos llamas?

FRONDOSO:

Ir a la moda queremos:

al bachiller, licenciado;

al ciego, tuerto; al bisojo15,

bizco; dolorido, al cojo,

y buen hombre, al descuidado;

al ignorante, instruido;

al mal galán, soldado;

a la boca grande, fresca,

y al ojo pequeño, agudo;

seriedad, al descontento;

a la calva, autoridad;

gracejo, a la necedad,

y al pie grande, buen cimiento;

al buboso16, resfriado;

educado, al arrogante;

al ingenioso, constante;

al jorobado, cargado.

Esto al llamaros imito,

damas, sin pasar de aquí;

pues sería hablar así

seguir hasta el infinito.

LAURENCIA:

Allá en la ciudad, Frondoso,

se llama por cortesía

de esa forma; y aun diría

que hay otro más riguroso

y peor vocabulario

en las lenguas descorteses.

FRONDOSO:

Querría que lo dijeses.

LAURENCIA:

En verdad, es lo contrario:

al que es constante, villano;

al que es cortés, lisonjero17;

hipócrita, al limosnero,

y pretendiente, al cristiano;

al justo mérito, dicha;

a la verdad, imprudencia;

cobardía, a la paciencia,

y culpa, a lo que es desdicha;

necia, a la mujer honesta;

mal hecha, a la hermosa y casta,

y a la honrada… Pero basta,

que esto basta por respuesta.

MENGO:

El diablo eres. ¡Parad!

BARRILDO:

¡Anda que lo dice mal!

MENGO:

Apostaré que la sal

la echó el cura en cantidad.

LAURENCIA:

¿Qué disputa os ha traído,

si no es que mal lo entendí?

FRONDOSO:

Oye, por tu vida.

LAURENCIA:

Di.

FRONDOSO:

Préstame, Laurencia, oído.

LAURENCIA:

¿Cómo prestado? Y aun dado.

Desde ahora os doy el mío.

FRONDOSO:

En tu sensatez confío.

LAURENCIA:

¿Qué es lo que habéis apostado?

FRONDOSO:

Yo y Barrildo contra Mengo.

LAURENCIA:

¿Qué dice Mengo?

BARRILDO:

Una cosa

que, siendo cierta y forzosa,

la niega.

MENGO:

A negarla vengo,

porque yo sé que es verdad.

LAURENCIA:

¿Qué dice?

BARRILDO:

Que no hay amor.

LAURENCIA:

¿Que no existe? Eso es error.

BARRILDO:

Es rigor y es necedad.

Sin amor, no se podría

el mundo ni conservar.

MENGO:

Yo no sé filosofar;

¡al menos leer querría!

Pues yo jamás he negado

que cada uno tiene amor

natural, para mejor

mantenerse así en su estado:

mi mano al golpe que viene

mi cara defenderá;

mi pie, huyendo, estorbará

el daño que el cuerpo tiene;

se cerrarán mis pestañas

si al ojo le viene mal,

porque es amor natural.

PASCUALA:

Pues ¿de qué nos desengañas?

MENGO:

De que nadie tiene amor

más que a su misma persona.

PASCUALA:

Tú mientes, Mengo, y perdona:

¿es material el amor

con que un hombre a una mujer

o un animal quiere y ama

a su igual?

MENGO:

Eso se llama

amor propio y no querer.

¿Qué es amor?

LAURENCIA:

Es un deseo

de hermosura.

MENGO:

Esa hermosura

¿por qué el amor la procura?

LAURENCIA:

Para gozarla.

MENGO:

Eso creo.

Pues ese gusto que intenta,

¿no es para él mismo?

LAURENCIA:

Es así.

MENGO:

Luego, ¿por quererse a sí

busca el bien que le contenta?

LAURENCIA:

Es verdad.

MENGO:

Pues de ese modo

no hay amor, sino el que digo,

que por mi gusto lo sigo,

y quiero dármelo en todo.

LAURENCIA:

Da gracias, Mengo, a los cielos,

que te hicieron sin amor.

MENGO:

¿Amas tú?

LAURENCIA:

Mi propio honor.

FRONDOSO:

Dios te castigue con celos.

BARRILDO:

¿Quién gana?

PASCUALA:

Con la cuestión

podéis ir al sacristán,

porque él o el cura os darán

la correcta solución.

Laurencia no quiere bien;

yo tengo poca experiencia.

¿Cómo daremos sentencia?

FRONDOSO:

¿Qué mayor que ese desdén?

ESCENA QUINTA

(Sale FLORES).

FLORES:

Dios guarde a la buena gente.

PASCUALA:

(Aparte a Laurencia).

Este es del Comendador

criado.

LAURENCIA:

(Aparte).

¡Gentil azor18!

(A Flores). ¿De dónde venís, pariente?

FLORES:

¿No me veis a lo soldado?

LAURENCIA:

¿Viene don Fernando acá?

FLORES:

La guerra se acaba ya,

aunque bien nos ha costado

alguna sangre y amigos.

FRONDOSO:

Contadnos cómo pasó.

FLORES:

¿Quién lo dirá como yo,

siendo mis ojos testigos?

Para emprender la campaña

de esta ciudad, que ya tiene

nombre de Ciudad Real,

reunió el valiente Maestre

dos mil apuestos infantes

de sus vasallos valientes,

y trescientos de a caballo,

no seglares solamente,

porque la Cruz roja obliga

a los que al pecho la tienen,

aunque sean religiosos;

mas contra moros, se entiende.

Salió el muchacho gallardo

con una casaca verde;

a su lado Fernán Gómez,

vuestro señor, en un fuerte

caballo de color miel.

La ciudad salir no quiere

de la corona real,

y con armas se defiende.

Vencimos la resistencia

y el Maestre a los rebeldes

y a los que entonces trataron

su honor injuriosamente,

mandó cortar las cabezas,

y a los de la baja plebe,

con mordazas en la boca,

azotar públicamente.

Queda en ella tan temido

y tan amado, que creen

que quien con tan pocos años

pelea, castiga y vence,

ha de ser con otra edad

rayo del África fértil,

que tantas lunas azules19

a su roja Cruz sujete.

Al Comendador y a todos

ha hecho tantas mercedes,

que el saqueo efectuado

el de su hacienda parece.

Mas ya la música suena:

recibidle alegremente,

que las señales de afecto

son los mejores laureles.

ESCENA SEXTA

(Salen el COMENDADOR y ORTUÑO; músicos; JUAN ROJO; y ESTEBAN Y ALONSO, alcaldes).

Cantan:

Sea bienvenido

el Comendadore20

de ganar las tierras

y matar los hombres.

¡Vivan los Guzmanes!

¡Vivan los Girones!

Si en la paz clemente,

dulce en las razones,

venciendo moricos,

fuerte como un roble.

De Ciudad Real

viene vencedore;

que a Fuente Ovejuna

trae sus pendones21.

¡Viva muchos años,

viva Fernán Gómez!

COMENDADOR:

Villa, yo os agradezco justamente

el amor que me habéis aquí mostrado.

ALONSO:

Aún no muestra una parte del que siente.

Pero ¿cómo no ibais a ser amado

mereciéndolo vos?

ESTEBAN:

Fuente Ovejuna

y los regidores que habéis honrado

que recibáis os ruega e importuna

un pequeño regalo, que esos carros

traen, señor, no sin vergüenza alguna,

llenos de cariño y viejos cacharros,

más que de ricos dones. Lo primero

traen dos cestas de brillantes barros;

de gansos viene un ganadillo entero,

que sacan por las redes las cabezas,

para cantar vuestro valor guerrero.

Diez cochinos en sal, valientes piezas,

con otras menudencias y chacinas;

y más que guantes de ámbar, sus cortezas.

Cien pares de capones y gallinas,

que han dejado viudos a sus gallos

en las aldeas que miráis vecinas.

Acá no traen armas ni caballos,

ni adornos bordados con oro puro,

si no es oro el amor de los vasallos.

Y ya que digo puro, os aseguro

que vienen doce cueros, que aun en cueros

por enero podéis guardar un muro,

si de ellos forráis a vuestros guerreros,

mejor que de las armas aceradas;

que el vino suele dar lindos aceros.

COMENDADOR:

Estoy muy agradecido.

Id, alcaldes, en buena hora.

ALONSO:

Descansad, señor, ahora,

y seáis muy bien venido;

que esta espadaña22 que veis

y juncia23, a vuestros umbrales

fueran perlas orientales,

y mucho más merecéis.

a ser posible a la villa.

COMENDADOR:

Así lo creo, señores.

Id con Dios.

ESTEBAN:

Ea, cantores,

vaya otra vez la letrilla.

Cantan:

Sea bienvenido

el Comendadore

de ganar las tierras

y matar los hombres.

(Se van).

ESCENA SÉPTIMA

(El COMENDADOR se dirige con sus criados hacia la Casa de la Encomienda, y desde la puerta habla a LAURENCIA y PASCUALA, que se retiraban con los otros vecinos).

COMENDADOR:

Esperad vosotras dos.

LAURENCIA:

¿Qué manda su señoría?

¿Desprecios el otro día,

pues, conmigo? ¡Bien, por Dios!

LAURENCIA:

¿Habla contigo, Pascuala?

PASCUALA:

Conmigo no, ¡quita allá!

COMENDADOR:

Fiera hermosa, oídme ya,

también esta otra zagala.

¿Mías no sois?

PASCUALA:

Sí, señor;

mas no para cosas tales.

COMENDADOR:

Entrad, pasad los umbrales;

gente hay, no tengáis temor.

LAURENCIA:

Si los alcaldes entraran,

que de uno soy hija yo,

bien fuera entrar; mas si no…

COMENDADOR:

¡Flores!

FLORES:

Seño…

COMENDADOR:

¿Por qué paran

y no hacen lo que les digo?

FLORES:

Entrad, pues.

LAURENCIA:

No nos sujete.

FLORES:

Entrad que sois necias.

PASCUALA:

Vete,

que echaréis luego el postigo.

FLORES:

Entrad, que os quiere enseñar

lo que trae de la guerra.

COMENDADOR:

(Aparte a ORTUÑO, mientras entra en la casa).

Si entraran, Ortuño, cierra.

LAURENCIA:

Flores, dejadnos marchar.

ORTUÑO:

¡También venís regaladas

con lo demás!

PASCUALA:

¡No entraré!

Desvíese, no le dé…

FLORES:

Basta, que son obstinadas.

LAURENCIA:

¿No basta a vuestro señor

tanta carne regalada?

ORTUÑO:

La vuestra es la que le agrada.

LAURENCIA:

¡Reviente de mal dolor! (Se van).

FLORES:

¡Muy buen recado llevamos!

No se va a poder sufrir

lo que nos va a decir

cuando sin ellas nos vamos.

ORTUÑO:

Quien sirve está obligado a esto.

Si desea prosperar,

con paciencia debe estar

o debe dejar el puesto.

ESCENA OCTAVA

(Habitación del palacio de los Reyes Católicos).

(Se van los dos y salen el REY DON FERNANDO, LA REINA DOÑA ISABEL, MANRIQUE y acompañamiento).

ISABEL:

Digo, señor, que conviene

que no haya descuido en esto,

por ver a Alfonso en tal puesto,

que su ejército previene.

REY:

De Navarra y de Aragón

está el socorro seguro,

y de Castilla procuro

hacer la preparación

de modo que el buen suceso

con la prevención se vea.

ISABEL:

Pues vuestra Majestad crea

que el buen fin consiste en eso.

MANRIQUE:

Aguardando tu licencia

dos regidores están

de Ciudad Real: ¿entrarán?

REY:

No les nieguen mi presencia.

ESCENA NOVENA

(Salen dos regidores de Ciudad Real).

REGIDOR 1.º:

Católico rey Fernando,

a quien ha enviado el cielo,

desde Aragón a Castilla,

para bien y amparo nuestro:

en nombre de Ciudad Real

a vuestro valor supremo

humildes nos presentamos,

el real amparo pidiendo.

A mucha dicha tuvimos

tener título de vuestros,

pero este honor nos quitó

ahora el destino adverso.

El famoso don Rodrigo

Téllez Girón, cuyo esfuerzo

es en valor extremado,

aunque es en la edad tan tierno,

Maestre de Calatrava,

él, ensanchar pretendiendo

el honor de la Encomienda,

nos puso apretado cerco.

Con valor nos preparamos,

a su fuerza resistiendo,

tanto, que arroyos corrían

de la sangre de los muertos.

Tomó posesión, en fin;

pero aún no lo habría hecho

si no le hubiera ofrecido

Fernán Gómez su consejo.

Él queda en posesión,

y sus vasallos seremos;

suyos, a nuestro pesar,

si no se pone remedio.

REY:

¿Dónde queda Fernán Gómez?

REGIDOR 1.º:

En Fuente Ovejuna creo,

por ser su villa, y tener

en ella casa y asiento.

Allí, con más libertad

de la que decir podemos,

tiene a los súbditos suyos

de todo contento ajenos.

REY:

¿Tenéis algún capitán?

REGIDOR 2.º:

Majestad, no lo tenemos,

pues no escapó ningún noble

de preso, herido o de muerto.

ISABEL:

Este caso no requiere

ser despacio remediado,

que es dar al contrario osado

el mismo valor que adquiere;

y puede el de Portugal,

hallando puerta segura,

entrar por Extremadura

y causarnos mucho mal.

REY:

Manrique, partid ahora,

llevando dos compañías;

detened sus osadías

sin descanso y sin demora.

El conde de Cabra ir puede

con vos, que es bastante osado,

y nombre de gran soldado

todo el mundo le concede;

que este es el medio mejor

que la ocasión nos ofrece.

MANRIQUE:

El acuerdo me parece

propio de tan gran señor.

Su exceso será parado,

mientras la vida posea.

ISABEL:

Guiando vos la tarea,

seguro está el resultado.

ESCENA DÉCIMA

(Campo de Fuente Ovejuna).

(Se van todos y salen LAURENCIA y FRONDOSO).

LAURENCIA:

A medio doblar los paños,

quise, atrevido Frondoso,

para no dar que decir,

desviarme del arroyo;

decir a tu atrevimiento

que murmura el pueblo todo,

que me miras y te miro,

y todos nos traen sobre ojo.

Y como tú eres zagal

de los que vistes costoso

y, excediendo a los demás,

pisas valiente y animoso,

en todo el lugar no hay moza

o mozo en el prado o soto,

que no se atreva a decir

que novios somos nosotros.

Y tal imaginación

me ha llegado a dar enojo:

que en tal cosa yo no pienso

ni en ella mi atención pongo.

FRONDOSO:

Tal me tienen tus desprecios,

bella Laurencia, que tomo,

en el peligro de verte,

la vida, cuando te oigo.

Si sabes que es mi intención

el desear ser tu esposo,

mal premias mi lealtad.

LAURENCIA:

¿Premio? Es que no sé dar otro.

FRONDOSO:

¿Posible es que no te duelas

de verme tan pesaroso,

y de que, pensando en ti,

ni bebo, duermo ni como?

¿Posible es tanta dureza

en ese angélico rostro?

¡Viven los cielos, que rabio!

LAURENCIA:

¿Sí? Pues cúrate, Frondoso,

FRONDOSO:

Ya te pido yo salud,

y que ambos como palomos

estemos, juntos los picos,

con arrullos sonorosos,

después de darnos la Iglesia…

LAURENCIA:

Dilo a mi tío Juan Rojo,

que, aunque no te quiero bien,

algo me dicen tus ojos.

FRONDOSO:

¡Ay de mí! El señor es este.

LAURENCIA:

Tirando viene a algún corzo.

¡Escóndete en esas ramas!

FRONDOSO:

¡Y con qué celos me escondo!

ESCENA UNDÉCIMA

(Sale el COMENDADOR).

COMENDADOR:

No es malo venir siguiendo

un corcillo temeroso

y topar tan bella cierva.

LAURENCIA:

Aquí descansaba un poco

de haber lavado unos paños;

y así, al arroyo me torno,

con permiso del señor.

COMENDADOR:

Estos desprecios toscos

deslucen, bella Laurencia,

las gracias que el poderoso

cielo te dio, de tal forma

que vienes a ser un monstruo.

Mas si otras veces pudiste

rehuir mi ruego amoroso,

hoy no te dejará el campo,

amigo secreto y solo;

tú sola no vas a ser

tan soberbia, que tu rostro

quites al señor que tienes,

teniéndome a mí en tan poco.

¿No se rindió Sebastiana,

mujer de Pedro Redondo,

incluso estando casada,

y la de Martín del Pozo,

habiendo apenas pasado

dos días del matrimonio?

LAURENCIA:

Esas, señor, ya tenían,

de haber estado con otros

antes, andado el camino,

porque también muchos mozos

merecieron sus favores.

Id con Dios tras vuestro corzo;

que de no ser por la Cruz

os tendría por demonio,

pues tanto me perseguís.

COMENDADOR:

¡Qué estilo tan enfadoso!

Pongo la ballesta en tierra,

y estos escrúpulos tontos

los someto con las manos.

LAURENCIA:

¿Conmigo usáis esos modos?

ESCENA DUODÉCIMA

(Sale FRONDOSO y coge la ballesta).

COMENDADOR:

(Creyéndose solo, a Laurencia).

No te defiendas.

FRONDOSO:

(Aparte).

Si tomo

la ballesta, ¡vive el cielo,

que no la pongo en el hombro!

COMENDADOR:

Acaba, ríndete.

LAURENCIA:

¡Cielos,

ayudadme ahora!

COMENDADOR:

Solos

estamos; no tengas miedo.

FRONDOSO:

(Mostrándose al COMENDADOR).

Comendador generoso,

dejad la moza o creed

que de mi agravio y enojo

será blanco vuestro pecho,

aunque la Cruz me da asombro.

COMENDADOR:

¡Perro villano!

FRONDOSO:

No hay perro.

¡Huye, Laurencia!

LAURENCIA:

Frondoso,

mira lo que haces.

FRONDOSO:

¡Vete! (Se va).

ESCENA DECIMOTERCERA

COMENDADOR:

¡Oh, mal haya el hombre loco,

que se desciñe la espada!

Que, por no espantar, miedoso

la caza, me la quité.

FRONDOSO:

Pues, ¡pardiez!, señor, si toco

la nuez24, que os he de matar.

COMENDADOR:

Ya se ha ido; mozo impetuoso,

suelta la ballesta ahora.

¡Suéltala, villano!

FRONDOSO:

¿Cómo?

Que me quitaréis la vida.

Y advertid que amor es sordo,

y que no escucha palabras

el día que está en su trono.

COMENDADOR:

¿Pues la espalda va a volver

un hombre tan valeroso

a un villano? ¡Tira, infame,

tira, y guárdate, que rompo

las leyes de caballero!

FRONDOSO:

Eso, no, Yo me conformo

con mi estado y, pues me es

guardar la vida forzoso,

con la ballesta me voy.

COMENDADOR:

¡Peligro extraño y notorio!

Mas yo tomaré venganza

de la ofensa y del estorbo.

¡Vive Dios que me avergüenzo

por no atacarlo furioso!

1 Ceñir: llevar la espada colgada de la cintura como corresponde a un caballero.

2 Cubrir el pecho: el hábito de las órdenes militares llevaba la cruz correspondiente en el pecho.

3 Bula: documento oficial de la Santa Sede de carácter religioso, judicial o administrativo. En este caso se refiere a la confirmación de Rodrigo Téllez Girón como Maestre de Calatrava a pesar de su corta edad por parte de Pío II. Y en los versos siguientes, al nombramiento de un coadjutor o ayudante en la persona de su tío por parte de Paulo II.

4 Deudo: pariente.

5 Ristre: pieza de hierro de la armadura donde se encajaba el extremo de la lanza.

6 Jubón: vestido ceñido y ajustado al cuerpo; sarta: collar; copete: adorno para la cabeza.

7 Su reverencia: tratamiento otorgado al Comendador, como miembro de una orden militar.

8 Lunada: pata del cerdo, jamón.

9 Zalacatón: pedazo de pan.

10 Cangilón: recipiente grande de barro o metal, principalmente en forma de cántaro, que sirve para transportar, contener o medir líquidos.

11 Pasatarde: merienda.

12 Salpicón: guiso de carne, pescado o marisco desmenuzado, con pimienta, sal, aceite, vinagre y cebolla.

13 Inducas tentación: se refiere en lenguaje rústico a Dios; son palabras tomadas del padrenuestro.

14 Rabel: instrumento musical pastoril, pequeño, parecido al laúd y compuesto de tres cuerdas, que se tocan con arco y tienen un sonido muy agudo.

15 Bisojo: que padece estrabismo. Actualmente, bizco significa lo mismo.

16 Buboso: que tiene bubas, es decir, ampollas con pus.

17 Lisonjero: adulador, que alaba de forma exagerada y generalmente interesada a alguien para conseguir un favor o ganar su voluntad.

18 Azor: ave rapaz diurna que se utilizaba para cazar. Flores es el azor del que se sirve el Comendador para sus cacerías amorosas.

19 Lunas azules: alusión a las insignias musulmanas.

20 Comendadore: se añade una «e» a comendador para dar impresión de antigüedad y tradición a la copla. Lo mismo más abajo en vencedore.

21 Pendón: bandera o estandarte militar pequeño.

22 Espadaña: planta herbácea, de metro y medio a dos metros de altura, con las hojas en forma casi de espada.

23 Juncia: planta herbácea, medicinal y olorosa, con cañas triangulares de ocho a doce decímetros de altura y hojas largas y estrechas.

24 Nuez: hueso de la ballesta donde se sujeta la cuerda que libera la flecha.

Acto segundo

ESCENA PRIMERA

(Plaza de Fuente Ovejuna).

(Salen ESTEBAN y REGIDOR).

ESTEBAN:

Así tenga salud, como parece,

que no se vacíe más ahora el pósito25.

El año apunta mal, y el tiempo crece,

y es mejor que el sustento esté en depósito,

aunque lo contradicen más de trece.

REGIDOR:

Yo siempre he sido, al fin, de este propósito,

de gobernar la villa con sosiego.

ESTEBAN:

Hagamos de ello a Fernán Gómez ruego.

ESCENA SEGUNDA

(Salen JUAN ROJO y ALONSO).

JUAN ROJO:

No hay en cuatro haciendas para una dote26,

como se siga la costumbre al uso,

que bien está que el hombre atento note

que siempre el vulgo en esto anda confuso.

ALONSO:

¿Qué hay del Comendador? ¡No os alborote!

JUAN ROJO:

¡Cómo a Laurencia en ese campo puso!

ALONSO:

¿Quién fue como él tan bárbaro y lascivo?

Colgado le vea yo de aquel olivo.

ESCENA TERCERA

(Salen el COMENDADOR, ORTUÑO y FLORES).

COMENDADOR:

Dios guarde la buena gente.

REGIDOR:

¡Oh, señor!

COMENDADOR:

¡Por vida mía,

siéntense!

ALONSO:

Su señoría,

adonde suele se siente,

que en pie estaremos muy bien

COMENDADOR:

¡Digo que se han de sentar!

ESTEBAN:

De los buenos es honrar,

que no es posible que den

honra los que no la tienen.

COMENDADOR:

Siéntense; hablaremos algo.

ESTEBAN:

¿Vio su señoría el galgo?

COMENDADOR:

Alcalde, espantados vienen

esos criados de ver

tan notable ligereza.

ESTEBAN:

Es una excelente pieza.

Pardiez, que puede correr

al lado de un delincuente

si va en su persecución.

COMENDADOR:

Quisiera en esta ocasión

que lo hicierais pariente

de una liebre que por pies

por momentos se me va.

ESTEBAN:

Lo haré, por Dios. ¿Dónde está?

COMENDADOR:

Allá; vuestra hija es.

ESTEBAN:

¿Mi hija?

COMENDADOR:

Sí.

ESTEBAN:

Pues ¿es buena

para pariente de vos?

COMENDADOR:

Reñidla, alcalde, por Dios.

ESTEBAN:

¿Por qué?

COMENDADOR:

Ha dado en darme pena.

Mujer hay, y principal,

de alguno que está en la plaza,

que dio, a la primera caza,

señal de verme.

ESTEBAN:

Hizo mal;

y vos, señor, no hacéis bien

en hablar tan libremente.

COMENDADOR:

¡Oh, qué villano elocuente!

¡Ah, Flores!, haz que le den

la Política, en que lea,

de Aristóteles.

ESTEBAN:

Señor,

debajo de vuestro honor

vivir el pueblo desea.

Mirad que en Fuente Ovejuna

hay gente muy principal.

REGIDOR:

(Aparte).

¿Viose desvergüenza igual?

COMENDADOR:

Pues ¿he dicho cosa alguna

de que os pese, Regidor?

REGIDOR:

Lo que decís es injusto;

no lo digáis, que no es justo

que nos quitéis el honor.

COMENDADOR:

¿Vosotros honor tenéis?

¡Qué nobles de Calatrava!

REGIDOR:

Alguno acaso se alaba

de la Cruz que le ponéis,

y no es de sangre tan limpia.

COMENDADOR:

¿Quizás la ensucio yo uniendo

la mía a la vuestra?

REGIDOR:

Entiendo

que el mal más tiñe que limpia.

COMENDADOR:

De cualquier forma que sea,

vuestras mujeres se honran.

ALONSO:

¡Esas palabras deshonran

las obras! ¡No hay quien las crea…!

COMENDADOR:

¡Qué cansado villanaje!

¡Ah! Bien hayan las ciudades

que a hombres de calidades

no hay quien sus gustos ataje.

Allí agrada a los casados

que visiten sus mujeres.

ESTEBAN:

No creo; con esto quieres

que vivamos descuidados.

En las ciudades hay Dios

y quien más pronto castiga.

COMENDADOR:

¡Levantaos de aquí!

ALONSO:

¡Que diga

lo que escucháis por los dos!

COMENDADOR:

¡Pronto, salid de la plaza!

No quede ninguno aquí.

ESTEBAN:

Nos vamos.

COMENDADOR:

(Acercándose con violencia a ellos).

¡Pero no así!

FLORES:

Tu furia, te ruego, aplaza.

COMENDADOR:

¡Querrían hacer corrillo

los villanos en mi ausencia!

ORTUÑO:

Ten un poco de paciencia.

COMENDADOR:

De tanta me maravillo.

Cada uno por su lado

se vayan hasta sus casas.

ALONSO:

(Aparte).

¡Cielo! ¿Que por esto pasas?

ESTEBAN:

Ya yo me voy obligado.

ESCENA CUARTA

(Se van los labradores y se quedan solos el COMENDADOR y sus criados).

COMENDADOR:

¿Qué os parece de esta gente?

ORTUÑO:

No sabes disimular

que no quieres escuchar

el disgusto que se siente.

COMENDADOR:

¿Estos se igualan conmigo?

FLORES:

Es que eso no es igualarse.

COMENDADOR:

Y el villano ¿va a quedarse

con ballesta y sin castigo?

FLORES:

Anoche creí que estaba

a la puerta de Laurencia;

y a otro, que su presencia

y su capita imitaba,

de oreja a oreja le di

un regalo doloroso.

COMENDADOR:

¿Dónde estará el tal Frondoso?

FLORES:

Dicen que anda por ahí.

COMENDADOR:

¿Por ahí se atreve a andar

hombre que matarme quiso?

FLORES:

Como el ave sin aviso,

o como el pez, viene a dar

al reclamo o al anzuelo.

COMENDADOR:

¡Que a un capitán cuya espada

atemoriza a Granada,

un labrador, un mozuelo

ponga una ballesta al pecho!

El mundo se acaba, Flores.

ORTUÑO:

Todo eso pueden amores.

Y como vives, sospecho

que gran amistad le debes.

COMENDADOR:

Yo he disimulado, Ortuño,

que si no, de punta a puño,

antes de dos horas breves

matara a todo el lugar;

que hasta que llegue ocasión

al freno de la razón

hago la venganza atar.

¿Qué hay de Pascuala?

FLORES:

Responde

que está a punto de casarse.

COMENDADOR:

En eso quiere confiarse…

FLORES:

En fin, te remite donde

te pagarán al contado.

COMENDADOR:

¿Qué hay de Olalla?

ORTUÑO:

Una graciosa

respuesta.

COMENDADOR:

Es moza briosa.

¿Y qué?

ORTUÑO:

Que su desposado

anda tras ella estos días

celoso de mis recados,

y de que con tus criados

a visitarla venías;

pero que, si se despista,

tú vas a ser el primero.

COMENDADOR:

¡Bueno, a fe de caballero!

Pero él no aparta la vista.

ORTUÑO:

Y vigila tus audacias.

COMENDADOR:

¿Qué hay de Inés?

¿Cuál?

COMENDADOR:

La de Antón.

FLORES:

Para cualquier ocasión

te ha ofrecido ya sus gracias,

pues le hablé por el corral,

por donde entrarás si quieres.

COMENDADOR:

A las fáciles mujeres

quiero bien y pago mal.

Si ellas supiesen, oh Flores.

estimarse en lo que valen…

FLORES:

No hay disgustos que se igualen

a comprobar sus favores.

COMENDADOR:

Un hombre de amores loco

se alegra de que a su ardor

se le rindan sin pudor,

mas después las tiene en poco;

y se dispone a olvidar,

el hombre más entregado,

por haber poco costado

lo que pudo desear.

ESCENA QUINTA

(Sale CIMBRANOS, soldado).

CIMBRANOS:

¿Está aquí el Comendador?

ORTUÑO:

¿No lo ves en tu presencia?

CIMBRANOS:

¡Oh, gallardo Fernán Gómez!

Cambia la verde montera

por el blanco morrión27,

y el gabán por armas nuevas;

que el Maestre de Santiago

y el conde de Cabra cercan

a don Rodrigo Girón,

por la castellana reina,

en Ciudad Real; de forma

que es muy fácil que se pierda

lo que en Calatrava sabes

que tanta sangre le cuesta.

Ya divisan con las luces,

desde las altas almenas,

los castillos y leones

y barras28 aragonesas.

Y aunque el rey de Portugal

honrar a Girón quisiera,

no bastará a que el Maestre

a Almagro con vida vuelva.

Ponte a caballo, señor,

que solo con que te vean,

se volverán a Castilla.

COMENDADOR:

No prosigas; para, espera.

Haz, Ortuño, que en la plaza

toquen pronto una trompeta.

¿Qué soldados tengo aquí?

ORTUÑO:

Pienso que tienes cincuenta.

COMENDADOR:

Que se pongan a caballo.

CIMBRANOS:

Si velozmente no llegan,

Ciudad Real es del rey.

COMENDADOR:

No hay miedo de que lo sea. (Se van todos).

ESCENA SEXTA

(Campo de Fuente Ovejuna).

(Salen MENGO, LAURENCIA y PASCUALA huyendo).

PASCUALA:

No te apartes de nosotras.

MENGO:

Pues ¿aquí tenéis temor?

LAURENCIA:

Mengo, a la villa es mejor

ir juntas unas con otras,

ya que no hay hombre delante,

para no dar más con él.

MENGO:

¡Que este demonio cruel

nos sea tan irritante!

LAURENCIA:

Día y noche nos afrenta.

MENGO:

¡Que un rayo del cielo venga

que sus locuras detenga!

LAURENCIA:

Llámale fiera sangrienta,

arsénico, pestilencia

del lugar.

MENGO:

Pues me han contado

que Frondoso, aquí, en el prado,

para librarte, Laurencia,

le puso al pecho una flecha.

LAURENCIA:

Los hombres aborrecía,

Mengo; mas desde aquel día

me siento muy satisfecha.

¡Gran valor tuvo Frondoso!

Pienso que le va a costar

la vida.

MENGO:

Que del lugar

se vaya será forzoso.

LAURENCIA:

Aunque ya le quiero bien,

eso mismo le aconsejo;

mas recibe mi consejo

con ira, rabia y desdén;

y jura el Comendador

que lo colgará de un pie.

PASCUALA:

¡Pues mala fiebre le dé!

MENGO:

Mala pedrada es mejor.

¡Voto al sol, si le tirara

con esta honda que llevo,

y atinara como debo,

al casco se la encajara!

¿Hay hombre en naturaleza

como Fernán Gómez?

PASCUALA:

No,

que parece que le dio

de un tigre la fiereza.

ESCENA SÉPTIMA

(Sale JACINTA).

JACINTA:

¡Dadme socorro, por Dios,

si la amistad os obliga!

LAURENCIA:

¿Qué es esto, Jacinta, amiga?

PASCUALA:

Tuyas lo somos las dos.

JACINTA:

Del Comendador criados,

que van a Ciudad Real,

más de infamia natural

que de noble acero armados,

me quieren llevar con él.

LAURENCIA:

Pues, Jacinta, Dios te libre,

que cuando contigo es libre,

conmigo será cruel. (Se va).

PASCUALA:

Jacinta, yo no soy hombre

que te pueda defender. (Se va).

MENGO:

Yo sí lo tengo que ser,

porque tengo el ser y el nombre.

Llégate, Jacinta, a mí.

JACINTA:

¿Tienes armas?

MENGO:

Las primeras

del mundo.

JACINTA:

¡Oh, si las tuvieras!

MENGO:

Piedras hay, Jacinta, aquí.

ESCENA OCTAVA

(Salen FLORES y ORTUÑO).

FLORES:

¿Corriendo pensabas irte?

JACINTA:

Mengo, ¡muerta estoy!

MENGO:

Señores,

¿a estos pobres labradores…?

ORTUÑO:

Pues ¿tú quieres decidirte

a proteger la mujer?

MENGO:

Con los ruegos la defiendo,

que soy pariente y pretendo

cuidarla, si puede ser.

FLORES:

Quitadle ahora la vida.

MENGO:

¡Voto al sol, si me enfurezco

y resistencia os ofrezco

que la llevéis bien vendida!

ESCENA NOVENA

(Salen el COMENDADOR y CIMBRANOS).

COMENDADOR:

¿Por estas cosas tan viles

me vais a hacer apear?

FLORES:

Gente de este vil lugar,

que ya es hora que aniquiles

pues en nada te da gusto,

a nuestras armas se atreve.

MENGO:

Señor, si piedad os mueve

de suceso tan injusto,

castigad a estos soldados,

que en vuestro nombre en mala hora

roban una labradora

a esposo y padres honrados;

y dadme licencia a mí

que se la pueda llevar.

COMENDADOR:

Licencia les quiero dar…

para vengarse de ti.

¡Suelta la honda!

MENGO:

¡Señor!…

COMENDADOR:

Flores, Ortuño, Cimbranos,

con ella atadle las manos.

MENGO:

¿Así veláis por su honor?

COMENDADOR:

¿Qué piensan Fuente Ovejuna

y sus villanos de mí?

MENGO:

Señor, ¿en qué os ofendí,

ni el pueblo, en cosa ninguna?

FLORES:

¿Ha de morir?

COMENDADOR:

No ensuciéis

las armas que vais a honrar

en otro mejor lugar.

ORTUÑO:

¿Qué mandas?

COMENDADOR:

Que lo azotéis.

Llevadle, y en ese roble,

su ropa, atado, quitad,

y con las riendas…

MENGO:

¡Piedad!

¡Piedad, pues sois hombre noble!

COMENDADOR:

… azotadle hasta que salten

los hierros de las correas.

MENGO:

¡Cielos! ¿A hazañas tan feas

queréis que castigos falten? (Se van).

ESCENA DÉCIMA

COMENDADOR:

Tú, villana, ¿por qué huyes?

¿Es mejor un labrador

que un hombre de mi valor?

JACINTA:

¡Pues qué bien me restituyes

el honor que me han quitado

al llevarme para ti!

COMENDADOR:

¿Por quererte llevar?

JACINTA:

Sí,

porque tengo un padre honrado,

que si en noble nacimiento

no te iguala, en las costumbres

te gana.

COMENDADOR:

Las pesadumbres

y el villano atrevimiento

no aplacan bien a un airado.

¡Tira por ahí!

JACINTA:

¿Con quién?

COMENDADOR:

Conmigo.

JACINTA:

Míralo bien.

COMENDADOR:

Para tu mal lo he mirado.

Ya no mía, a la mugrienta

tropa te voy a ceder.

JACINTA:

No tiene el mundo poder

para hacerme, viva, afrenta.

COMENDADOR:

Ea, villana, camina.

JACINTA:

¡Piedad, señor!

COMENDADOR:

No hay piedad.

JACINTA:

Imploro por tu crueldad

a la justicia divina. (Se la llevan y se van).

ESCENA UNDÉCIMA

(Salen LAURENCIA y FRONDOSO).

LAURENCIA:

¿Cómo así a venir te atreves,

sin temer tu daño?

FRONDOSO:

Ha sido

dar testimonio cumplido

del afecto que me debes.

Desde aquella cuesta vi

salir al Comendador,

y, confiado en tu valor,

todo mi temor perdí.

¡Vaya donde no le vean

volver!

LAURENCIA:

Deja el maldecir,

porque suele más vivir

al que la muerte desean.

FRONDOSO:

Si es eso, viva mil años,

y así se hará todo bien,

pues deseándole bien,

serán seguros sus daños.

Laurencia, deseo saber

si vive en ti mi inquietud,

si mi leal actitud

tu alma ha logrado encender.

Mira que toda la villa

ya por esposos nos tiene;

y de cómo a ser no viene

la villa se maravilla.

Ya los desdenes dejemos

y respóndeme no o sí;

LAURENCIA:

Pues a la villa y a ti

respondo que lo seremos.

FRONDOSO:

Permite que tus pies bese

por la merced recibida,

pues el cobrar nueva vida

por ella es bien que confiese.

LAURENCIA:

Estos cumplidos acorta,

y, para que mejor cuadre,

habla, Frondoso, a mi padre,

pues es lo que más importa,

que allí viene con mi tío;

y confía en que he de ser,

Frondoso, al fin, tu mujer,

si Dios quiere.

FRONDOSO:

¡En Dios confío! (Se esconde).

ESCENA DUODÉCIMA

(Salen ESTEBAN, ALONSO y JUAN ROJO).

ALONSO:

Fue su final de tal modo

que la plaza alborotó.

Ciertamente procedió

muy descortésmente en todo.

No hay a quien admiración

sus excesos no le den.

La pobre Jacinta es quien

pierde por su sinrazón.

JUAN ROJO:

Ya a los Católicos Reyes,

que este nombre les dan ya,

pronto España les dará

la obediencia de sus leyes.

Ya sobre Ciudad Real,

contra el Girón que la tiene,

Santiago29 a caballo viene

por capitán general.

Me pesa, que era Jacinta

doncella muy respetada.

ALONSO:

¿No ha sufrido Mengo nada?

JUAN ROJO:

No hay negra bayeta o tinta

como sus carnes están.

ALONSO:

Callad, que me siento arder,

viendo su mal proceder,

y el mal nombre que le dan.

Yo, ¿para qué traigo aquí

este bastón sin provecho?

JUAN ROJO:

Si sus criados lo han hecho,

¿por qué os afligís así?

ALONSO:

¿Queréis más que me contaron

que a la de Pedro Redondo

un día, que en lo más hondo

de este valle la encontraron,

después de sus insolencias,

a sus criados la dio?

JUAN ROJO:

Aquí hay gente. ¿Quién es?

FRONDOSO:

Yo,

que espero vuestras licencias.

JUAN ROJO:

Para mi casa, Frondoso,

licencia no es menester;

debes a tu padre el ser,

y a mí otro ser amoroso.

Yo te he criado, y te quiero

como a hijo.

FRONDOSO:

Pues, señor,

confiado en ese amor,

de ti una merced espero.

Ya sabes de quién soy hijo.

ESTEBAN:

Pues ¿te ha agraviado ese loco

de Fernán Gómez?

FRONDOSO:

No poco.

ESTEBAN:

El corazón me lo dijo.

FRONDOSO:

Pues, señor, con el seguro

del amor que habéis mostrado,

de Laurencia enamorado,

el ser su esposo procuro.

Perdona si en el pedir

mi lengua se ha adelantado,

que he sido en decirlo osado,

como otro lo ha de decir.

ESTEBAN:

Vienes, Frondoso, a ocasión

que me alargarás la vida,

por la cosa más temida

que siente mi corazón.

Agradezco, hijo, al cielo

que así vuelvas por mi honor,

y le agradezco a tu amor

la limpieza de tu anhelo.

Mas, como es justo, es razón

dar cuenta a tu padre de esto;

yo digo que estoy dispuesto,

cuando sepa su intención;

porque yo dichoso estoy

de que eso se pueda hacer.

JUAN ROJO:

De tomar el parecer

de ella, partidario soy.

ALONSO:

No tengáis de eso temor,

que ya el caso está dispuesto:

antes de venir a esto,

se han confirmado su amor.

De la dote, si preferís,

se puede ahora tratar,

que por bien os pienso dar

algunos maravedís30.

FRONDOSO:

Yo dote no necesito;

no tenéis que entristeceros.

JUAN ROJO:

Pues que no la pide en cueros

con gusto te felicito.

ESTEBAN:

Tomaré el parecer de ella,

si os parece que está bien.

FRONDOSO:

Justo es, que no hace bien

quien los gustos atropella.

ESTEBAN:

¡Hija! ¡Laurencia!

LAURENCIA:

Señor.

ESTEBAN:

Mirad si digo bien yo.

¡Ved qué pronto respondió!

Hija, Laurencia, mi amor,

a preguntarte ha venido… (Se van a un lado).

(apártate aquí)… si es bien

que a Gila, tu amiga, den

a Frondoso por marido,

que es un honrado zagal,

si lo hay en Fuente Ovejuna.

LAURENCIA:

¿Gila se casa?

ESTEBAN:

Y si alguna

le merece y es su igual…

LAURENCIA:

Yo digo, señor, que sí.

ESTEBAN:

Sí; mas yo digo que es fea,

que mucho mejor se emplea

Frondoso, Laurencia, en ti.

LAURENCIA:

¿Aún no se te ha olvidado

hacer bromas como un niño?

ESTEBAN:

¿Le quieres tú?

LAURENCIA:

Yo cariño

le he tenido y le he cobrado,

pero por lo que tú sabes.

ESTEBAN:

¿Quieres tú que diga sí?

LAURENCIA:

Dilo tú, señor, por mí.

ESTEBAN:

¿Yo? ¿Pues tengo yo las llaves?

Hecho está. Ven, miraremos…

(Vuelven al grupo con los demás)

en mi compadre el efecto.

JUAN ROJO:

Vamos.

ESTEBAN:

Hijo, y al respecto

de la dote, ¿qué diremos?

Que yo te puedo ofrecer

cuatro mil maravedís.

FRONDOSO:

Señor, ¿eso me decís?

¡Mi honor queréis ofender!

ESTEBAN:

Anda, hijo, que eso es

cosa que pasa en un día;

que si no hay dote, a fe mía,

que se echa de menos después.

(Se van y se quedan FRONDOSO y LAURENCIA).

LAURENCIA:

Di, Frondoso, ¿estás contento?

FRONDOSO:

¡Cómo si lo estoy! ¡Es poco,

pues que no me vuelvo loco

de gozo, del bien que siento!

Risa vierte el corazón

por los ojos de alegría,

viéndote, Laurencia mía,

en tal dulce posesión. (Se van).

ESCENA DECIMOTERCERA

(Salen el MAESTRE, el COMENDADOR, FLORES y ORTUÑO).

COMENDADOR:

Huye, señor, que no hay otro remedio.

MAESTRE:

La flaqueza del muro lo ha causado,

y el poderoso ejército enemigo.

COMENDADOR:

Sangre les cuesta e infinitas vidas.

MAESTRE:

Y no se alabarán que en sus despojos

pondrán nuestro pendón de Calatrava,

que a honrar su empresa y los demás bastaba.

COMENDADOR:

Tus proyectos, Girón, quedan perdidos.

MAESTRE:

¿Qué puedo hacer, si la fortuna ciega

a quien hoy levantó, mañana humilla?

VOCES:

(Dentro).

¡Victoria por los Reyes de Castilla!

MAESTRE:

Ya coronan de luces las almenas,

y las ventanas de las torres altas

entoldan con pendones victoriosos.

COMENDADOR:

Bien pudieran de sangre que les cuesta.

En verdad, que es más tragedia que fiesta.

MAESTRE:

Yo vuelvo a Calatrava, Fernán Gómez.

COMENDADOR:

Y yo a Fuente Ovejuna, mientras tratas

o seguir la parte de tus parientes,

o someter la tuya al Rey Católico.

MAESTRE:

Yo te diré por cartas lo que intento.

COMENDADOR:

El tiempo te enseñará. ¡Ah, pocos años,

sujetos al rigor de sus engaños!

ESCENA DECIMOCUARTA

(Plaza de Fuente Ovejuna).

(Sale la boda, músicos, MENGO, FRONDOSO, LAURENCIA, PASCUALA, BARRILDO, ESTEBAN y JUAN ROJO).

MÚSICOS:

¡Vivan muchos años

los desposados!

¡Vivan muchos años!

MENGO:

Por Dios, que no os ha costado

mucho trabajo el cantar.

BARRILDO:

¿Lo sabrías tú rimar

mejor que él está rimado?

FRONDOSO:

Entiende mejor de azotes,

Mengo, que de versos ya.

MENGO:

Alguno en el valle está,

para que no te alborotes,

a quien el Comendador…

BARRILDO:

No lo digas, por tu vida,

que este bárbaro homicida

a todos quita el honor.

MENGO:

Que me azotasen a mí

cien soldados aquel día…

solo una honda tenía;

muy desdichado yo fui.

Pero que le hayan echado

una lavativa a un hombre,

que, aunque no diré su nombre,

todos saben que es honrado,

llena de tinta y de chinas,

¿cómo se puede sufrir?

BARRILDO:

Eso haría por reír.

MENGO:

No hay risas con medicinas,

que aunque es cosa saludable…

yo me quiero morir luego.

FRONDOSO:

Vaya la copla, te ruego,

si es la copla razonable.

MENGO:

¡Vivan muchos años juntos

los novios, ruego a los cielos,

y por envidias ni celos

ni riñan ni anden en puntos31!

Lleven a los dos difuntos,

de puro vivir cansados.

¡Vivan muchos años!

FRONDOSO:

¡Maldiga el cielo el poeta,

que tal coplón arrojó!

BARRILDO:

Fue muy veloz…

MENGO:

Pienso yo

que a esta regla está sujeta:

¿no habéis visto un buñolero,

en el aceite abrasando,

pedazos de masa echando,

hasta llenarse el caldero?

Que unos le salen hinchados,

otros torcidos, mal hechos,

ya zurdos, ya derechos,

ya fritos, ya quemados.

Pues así imagino yo

a un poeta componiendo,

la materia disponiendo,

que es quien la masa le dio.

Va echando verso deprisa

al caldero del papel,

confiado en que la miel

cubrirá la burla y risa.

Mas al ponerlo en el pecho,

apenas hay quien los tome;

tanto, que solo los come

el mismo que los ha hecho.

BARRILDO:

Déjate ya de locuras;

deja a los novios hablar.

LAURENCIA:

Da las manos a besar.

JUAN ROJO:

Hija, ¿mi mano procuras?

Pídesela a tu padre antes

para ti y para Frondoso.

ESTEBAN:

Rojo, a ella y a su esposo

ruego el saludo adelantes

con tu larga bendición.

FRONDOSO:

Los dos a los dos echadla.

JUAN ROJO:

¡Sea, pues, los dos tomadla,

y que suene una canción!

MÚSICOS:

Al val 32 de Fuente Ovejuna

la niña en cabello baja;

el caballero la sigue

de la Cruz de Calatrava.

Entre las ramas se esconde,

de vergonzosa y turbada;

fingiendo que no le ha visto,

pone delante las ramas.

«¿Para qué te escondes,

niña gallarda?

Que mis linces deseos

paredes pasan».

Se acercó el caballero,

y ella, confusa y turbada,

hacer quiso celosías

de las enredadas ramas;

mas como quien tiene amor

los mares y las montañas

atraviesa fácilmente,

le dice tales palabras:

«¿Para qué te escondes,

niña gallarda?

Que mis linces deseos

paredes pasan».

ESCENA DECIMOQUINTA

(Salen el COMENDADOR, FLORES, ORTUÑO y CIMBRANOS).

COMENDADOR:

Que se detenga la boda,

y no se alborote nadie.

JUAN ROJO:

No es esto un juego, señor,

y basta que tú lo mandes.

¿Quieres entrar? ¿Cómo vienes

con atuendos militares?

¿Venciste? Mas ¿qué pregunto?

FRONDOSO:

¡Muerto soy! ¡Cielos, libradme!

LAURENCIA:

Huye por aquí, Frondoso.

COMENDADOR:

Eso, no. ¡Prendedle, atadle!

JUAN ROJO:

No te resistas, muchacho.

FRONDOSO:

Pues ¿quieres tú que me maten?

JUAN ROJO:

¿Por qué?

COMENDADOR:

No soy hombre yo

que mate sin culpa a nadie,

que si lo fuera, le habrían

pasado de parte a parte

esos soldados que traigo.

Llevarle mando a la cárcel,

donde la culpa que tiene

sentencie su mismo padre.

PASCUALA:

Señor, mirad que se casa.

COMENDADOR:

¿A qué me obliga el casarse?

¿No hay otra gente en el pueblo?

PASCUALA:

Si os ofendió, perdonadle,

por ser vos quien sois.

COMENDADOR:

No es cosa,

Pascuala, en que sea parte.

Es esto contra el Maestre

Téllez Girón, que Dios guarde;

es contra toda su Orden,

es su honor, y es importante

para el ejemplo, el castigo;

que habrá otro día quien trate

de alzar pendón contra él,

pues ya sabéis que una tarde

al Comendador mayor

(¡qué vasallos tan leales!)

puso una ballesta al pecho.

ESTEBAN:

Supuesto que el disculparle

ya puede tocar a un suegro,

no es mucho que en causas tales

se descomponga con vos

un hombre, en efecto, amante;

porque si vos pretendéis

su propia mujer quitarle,

no extraña que la defienda.

COMENDADOR:

Majadero sois, alcalde.

ESTEBAN:

Por vuestra vida, señor.

COMENDADOR:

Nunca yo quise quitarle

su mujer, pues no lo era.

ESTEBAN:

¡Sí quisiste…! Y esto baste,

que Reyes hay en Castilla

que nuevas órdenes hacen

con que desórdenes quitan.

Y harán mal, cuando descansen

de las guerras, en sufrir

en sus villas y lugares

a hombres tan poderosos

por traer cruces tan grandes;

póngasela el Rey al pecho,

que para pechos reales

es esa insignia, y no más.

COMENDADOR:

¡Vamos! ¡La vara quitadle!

ESTEBAN:

Tomad, señor, en buena hora.

COMENDADOR:

(Golpeando a Esteban con la vara).

Pues con ella quiero darle,

como a caballo furioso.

ESTEBAN:

Por deber lo aguanto. Dadme.

PASCUALA:

¿A un viejo de palos das?

LAURENCIA:

Si le das porque es mi padre,

¿qué vengas en él de mí?

COMENDADOR:

Llevadla y haced que guarden

su persona diez soldados. (Se van él y los suyos).

ESTEBAN:

¡Justicia del cielo baje! (Se va).

PASCUALA:

¡Se volvió en luto la boda! (Se va).

BARRILDO:

¿No hay aquí un hombre que hable?

MENGO:

Yo tengo ya mis azotes,

que aún se ven los cardenales,

sin que nadie vaya a Roma.

Prueben otros a enfadarle.

JUAN ROJO:

Hablemos todos.

MENGO:

Señores,

aquí todo el mundo calle.

Como ruedas de salmón33

me puso los atabales34.

25 Pósito: granero municipal donde se guarda el trigo y otros cereales para los años de malas cosechas.

26 Dote: conjunto de bienes o dinero que la mujer aporta al matrimonio.

27 Morrión: armadura de la parte superior de la cabeza.

28 Castillos, leones y barras: emblemas que representan en las respectivas banderas a Castilla, León y Aragón.

29 Santiago: en lugar del «Maestre de Santiago».

30 Maravedí: antigua moneda española que ha tenido diferentes valores, en general bajos.

31 Andar en puntos: tener diferencias, discutir.

32 Val: forma apocopada de valle.

33 Ruedas de salmón: rodajas de este pescado de color rojizo.

34 Atabal: timbal, especie de tambor de un solo parche, con caja metálica en forma de media esfera. Aquí se usa en sentido metafórico, para referirse a las posaderas del personaje.

Acto tercero

ESCENA PRIMERA

(Sala en la que se reúnen los vecinos de Fuente Ovejuna).

(Salen ESTEBAN, ALONSO y BARRILDO).

ESTEBAN:

¿No han venido a la junta?

BARRILDO:

No han venido.

ESTEBAN:

Pues más deprisa nuestro daño corre.

BARRILDO:

Ya está lo más del pueblo prevenido.

ESTEBAN:

Frondoso con prisiones en la torre,

y mi hija Laurencia en tanto aprieto,

si la piedad de Dios no los socorre…

ESCENA SEGUNDA

(Salen JUAN ROJO y el REGIDOR).

JUAN ROJO:

¿Por qué dais voces, cuando importa tanto

a nuestro bien, Esteban, el secreto?

ESTEBAN:

Que doy tan pocas es mayor espanto.

(Sale MENGO).

MENGO:

También vengo yo a estar en esta junta.

ESTEBAN:

Un hombre cuyas canas baña el llanto,

labradores honrados, os pregunta

qué exequias35 debe hacer toda esta gente

a su patria sin honra, ya perdida.

Y si se llaman honras, justamente,

¿cómo se harán, si no hay entre nosotros

hombre a quien este bárbaro no afrente?

Respondedme: ¿hay alguno de vosotros

que no esté lastimado en honra y vida?

¿No os lamentáis los unos de los otros?

Pues si ya la tenéis todos perdida,

¿a qué aguardáis? ¡No es desgracia ligera!

JUAN ROJO:

La mayor es que nunca fue sufrida.

Mas pues ya se anuncia por ahí fuera

que en paz tienen los Reyes a Castilla,

y su venida a Córdoba se espera,

vayan dos Regidores a la villa,

y, echándose a sus pies, pidan remedio.

BARRILDO:

En tanto que aquel rey Fernando humilla

a tantos enemigos, otro medio

será mejor, pues no podrá, ocupado

hacernos bien con tanta guerra en medio.

REGIDOR:

Si mi voto de vos fuera escuchado,

abandonar la villa doy por voto.

JUAN ROJO:

¿Cómo es posible en tiempo limitado?

En verdad, que si escucha el alboroto,

que costará a la junta alguna vida.

REGIDOR:

Ya, todo el mástil de paciencia roto,

corre la nave de temor perdida.

La hija quitan con tan gran fiereza

a un hombre honrado, de quien es regida

la patria en que vivís, y en la cabeza

la vara quiebran tan injustamente.

¿Qué esclavo se trató con más bajeza?

JUAN ROJO:

¿Qué es lo que quieres tú que el pueblo intente?

REGIDOR:

Morir, o dar la muerte a los tiranos,

pues somos muchos, y ellos poca gente.

BARRILDO:

¡Contra el señor las armas en las manos!

ESTEBAN:

Solo el Rey es señor después del cielo,

y no bárbaros hombres inhumanos.

Si Dios ayuda nuestro justo anhelo,

¿qué nos ha de costar?

MENGO:

Mirad, señores,

que tratéis estas cosas con recelo.

Aunque yo por los simples labradores,

estoy aquí, que más ofensas pasan,

más cuerdo represento sus temores.

JUAN ROJO:

Si tantas desgracias nos sobrepasan,

para perder las vidas, ¿qué aguardamos?

Las casas y la viñas nos abrasan

tiranos. ¡A la venganza vayamos!

ESCENA TERCERA

(Sale LAURENCIA, desmelenada).

LAURENCIA:

Dejadme entrar, que bien puedo,

en consejo de los hombres;

que bien puede una mujer

si no a dar voto, a dar voces.

¿Me conocéis?

ESTEBAN:

¡Santo cielo!

¿No es mi hija?

JUAN ROJO:

¿No conoces

a Laurencia?

LAURENCIA:

Vengo tal,

que hasta mi apariencia os pone

en duda saber quién soy.

ESTEBAN:

¡Hija mía!

LAURENCIA:

No me nombres

tu hija.

ESTEBAN:

¿Por qué, mis ojos?

¿Por qué?

LAURENCIA:

¡Por muchas razones!

Y sean las principales,

porque dejas que me roben

tiranos sin que me vengues,

sin que me libres de horrores.

Aún no era yo de Frondoso,

para que digas que tome,

como marido, venganza,

que aquí por tu cuenta corre;

que mientras que de las bodas

no haya llegado la noche,

del padre, y no del marido,

quedan las obligaciones;

que mientras que no me entregan

una joya, aunque la compre,

no ha de correr por mi cuenta

guardarla de los ladrones.

Me llevó de vuestros ojos

a su casa Fernán Gómez;

la oveja al lobo dejáis,

como cobardes pastores.

¡Qué dagas no vi en mi pecho!

¡Qué disparates enormes,

qué palabras, qué amenazas,

y qué delitos atroces,

por rendir mi castidad

a sus apetitos torpes!

Mis cabellos, ¿no lo dicen?

¿No se ven aquí los golpes,

de la sangre, y las señales?

¿Vosotros sois hombre nobles?

¿Padres y parientes sois?

¿Vosotros, que no se os rompen

las entrañas de dolor,

al verme en tantos dolores?

Ovejas sois, bien lo dice

de Fuente Ovejuna el nombre.

¡Dadme unas armas a mí,

pues sois piedras, pues sois bronces,

pues sois mármol, pues sois tigres…!

Tigres no, porque feroces

siguen al que hurta sus hijos,

matando a los cazadores

antes que entren por el mar,

y por sus olas se arrojen.

Liebres cobardes nacisteis;

bárbaros sois, no españoles.

¡Gallinas! ¡Vuestras mujeres

permitís que otros las gocen!

¡Poneos ruecas36 en el talle!

¿Para qué os ceñís estoques?

¡Por Dios, que he de planear

que las mujeres recobren

la honra de estos tiranos,

la sangre de estos traidores!

¡Y que os han de tirar piedras,

hilanderas, maricones,

amujerados, cobardes!

¡Y que mañana os adornen

nuestras tocas y basquiñas37,

cosméticos y colores!

A Frondoso quiere ya,

sin sentencia, sin pregones,

colgar el Comendador

de la almena de una torre;

con todos hará lo mismo;

y yo me alegro, medio hombres,

porque quede sin mujeres

esta villa honrada, y torne

aquel siglo de amazonas38,

eterno espanto del orbe.

ESTEBAN:

Yo, hija, no soy de aquellos

que permiten que los nombres

con esos títulos viles.

Iré solo, si se pone

todo el mundo contra mí.

JUAN ROJO:

Y yo, por más que me asombre

la grandeza del contrario.

REGIDOR:

Muramos, pues.

BARRILDO:

Con bastones

hagamos nuestras banderas,

y mueran estos señores.

JUAN ROJO:

¿Qué orden pensáis seguir?

MENGO:

Ir a matarle sin orden.

Reunid al pueblo a una voz,

que todos están conformes

en que los tiranos mueran.

ESTEBAN:

Tomad espadas, lanzones,

ballestas, chuzos39 y palos.

MENGO:

¡Los reyes, nuestros señores,

vivan!

TODOS:

¡Vivan muchos años!

MENGO:

¡Mueran tiranos traidores!

TODOS:

¡Traidores tiranos mueran! (Van saliendo todos).

ESCENA CUARTA

(En el tumulto, Laurencia llama a las mujeres, que quedan solas en escena).

LAURENCIA:

Caminad, que el cielo os oye.

¡Ah…, mujeres de la villa!

¡Llegad, porque se recobre

vuestro honor! ¡Acudid todas!

(Salen PASCUALA, JACINTA y otras mujeres).

PASCUALA:

¿Qué es esto? ¿Por qué das voces?

LAURENCIA:

¿No veis cómo todos van

a matar a Fernán Gómez,

y hombres, mozos y muchachos

furiosos, al hecho corren?

¿Será bien que solos ellos

de esta hazaña el honor gocen,

pues no son de las mujeres

sus ofensas las menores?

JACINTA:

Di, pues, ¿qué es lo que pretendes?

LAURENCIA:

Que, puestas todas en orden,

acometamos un hecho

que dé espanto a todo el orbe.

Jacinta, tu gran ofensa,

que sea cabo; responde

de una escuadra de mujeres.

JACINTA:

¡No son los tuyos menores!

LAURENCIA:

Pascuala, alférez serás.

PASCUALA:

Pues déjame que enarbole

en un asta la bandera;

verás si merezco el nombre.

LAURENCIA:

No hay tanto tiempo para eso,

pues la dicha nos socorre;

bien nos basta que llevemos

nuestras tocas por pendones.

PASCUALA:

Nombremos un capitán.

LAURENCIA:

Eso, no.

PASCUALA:

¿Por qué?

LAURENCIA:

Que adonde

asiste mi gran valor,

no hay Cides ni Rodamontes40. (Se van).

ESCENA QUINTA

(Sala en la casa de la Encomienda).

(Salen FRONDOSO, atadas las manos; FLORES, ORTUÑO, CIMBRANOS y el COMENDADOR).

COMENDADOR:

De ese cordel que de las manos sobra,

quiero que le colguéis, por mayor pena.

FRONDOSO:

¡Qué nombre, gran señor, tu sangre cobra!

COMENDADOR:

Colgadle pronto en la primera almena.

FRONDOSO:

Nunca fue mi intención poner por obra

tu muerte entonces.

FLORES:

Gran estruendo suena.

(Suene ruido).

COMENDADOR:

¿Ruido?

FLORES:

Y de manera que interrumpen

tu justicia, señor.

ORTUÑO:

Villanos irrumpen. (Ruido).

COMENDADOR:

¡La puerta de mi casa, y siendo casa

de la Encomienda!

FLORES:

¡El pueblo junto viene!

JUAN ROJO:

(Dentro).

¡Rompe, derriba, hunde, quema, abrasa!

ORTUÑO:

Un motín popular mal se detiene.

COMENDADOR:

¿El pueblo contra mí?

FLORES:

La furia pasa

tan adelante, que las puertas tiene

echadas por la tierra.

COMENDADOR:

Desatadle.

Al fiero alcalde, Frondoso, calmadle.

FRONDOSO:

Yo voy, señor, que amor les ha movido.

(Se va).

MENGO:

(Dentro).

¡Vivan Fernando e Isabel, y mueran

los traidores!

FLORES:

Señor, por Dios te pido

que no te encuentren aquí.

COMENDADOR:

Si perseveran,

este aposento es fuerte y defendido.

Ellos se volverán.

FLORES:

Cuando se alteran

los pueblos ofendidos, y resuelven,

nunca sin sangre o sin venganza vuelven.

COMENDADOR:

En esta puerta, así como rastrillo41,

su furor con las armas defendamos.

FRONDOSO:

(Dentro).

¡Viva Fuente Ovejuna!

COMENDADOR:

¡Qué caudillo!

Estoy porque a su furia acometamos.

FLORES:

De la tuya, señor, me maravillo.

ESTEBAN:

Ya al tirano y los cómplices miramos.

¡Fuente Ovejuna, y los tiranos mueran!

ESCENA SEXTA

(Salen todos).

COMENDADOR:

¡Pueblo, esperad!

TODOS:

¡Agravios nunca esperan!

COMENDADOR:

Decídmelos a mí, que iré pagando,

a fe de caballero, esos errores.

TODOS:

¡Fuente Ovejuna! ¡Viva el Rey Fernando!

¡Mueran malos cristianos y traidores!

COMENDADOR:

¿No me queréis oír? Yo estoy hablando;

¡yo soy vuestro señor!

TODOS:

¡Nuestros señores

son los Reyes Católicos!

COMENDADOR:

¡Espera!

TODOS:

¡Fuente Ovejuna, y Fernán Gómez muera!

ESCENA SÉPTIMA

(El COMENDADOR y los suyos se retiran combatiendo por un lado de la escena y, mientras los hombres van tras ellos, las mujeres entran, armadas, por el otro lado).

LAURENCIA:

Parad en este puesto de esperanzas,

soldados atrevidos, no mujeres.

PASCUALA:

¡Los que mujeres son en las venganzas

en él beban su sangre! ¿Es bien que esperes?

JACINTA:

¡Su cuerpo recojamos en las lanzas!

PASCUALA:

Todos son de esos mismos pareceres.

ESTEBAN:

(Dentro).

¡Muere, traidor Comendador!

COMENDADOR:

Ya muero.

¡Piedad, Señor, que tu clemencia espero!

BARRILDO:

(Dentro).

Aquí está Flores.

MENGO:

¡Dale a ese bellaco,

que ese fue el que me dio dos mil azotes!

FRONDOSO:

(Dentro).

No me vengo, si el alma no le saco.

LAURENCIA:

No excusamos entrar.

PASCUALA:

No te alborotes.

Bien es guardar la puerta.

BARRILDO:

(Dentro).

No me aplaco.

¡Con lágrimas ahora, marquesotes!

LAURENCIA:

Pascuala, yo entro dentro, que la espada

no va a estar tan sujeta ni envainada. (Se va).

BARRILDO:

(Dentro).

Aquí está Ortuño.

FRONDOSO:

(Dentro).

Córtale la cara.

(Sale FLORES huyendo, y MENGO tras él).

FLORES:

¡Mengo, piedad, que no soy yo el culpado!

MENGO:

Si es que ser alcahuete no bastara,

bastaba haberme el pícaro azotado.

PASCUALA:

¡Dánoslo a las mujeres, MENGO! ¡Para,

acaba por tu vida!

MENGO:

Ya está dado,

que no le quiero yo mayor castigo.

PASCUALA:

Vengaré tus azotes.

MENGO:

Eso digo.

JACINTA:

¡Ea, muera el traidor!

FLORES:

¿Entre mujeres?

JACINTA:

¿No le viene eso muy ancho?

PASCUALA:

¿Eso lloras?

JACINTA:

¡Muere, concertador de sus placeres!

PASCUALA:

¡Ea, muera el traidor!

FLORES:

¡Piedad, señoras!

(Sale ORTUÑO huyendo de LAURENCIA).

ORTUÑO:

Mira que no soy yo…

LAURENCIA:

¡Ya sé quién eres!

¡Entrad, teñid las armas vencedoras

en estos viles!

PASCUALA:

¡Moriré matando!

TODAS:

¡Fuente Ovejuna, y viva el rey Fernando!

ESCENA OCTAVA

(Sala del palacio de los Reyes Católicos).

(Se van y salen el REY FERNANDO y la REINA DOÑA ISABEL, y DON MANRIQUE, Maestre de Santiago).

MANRIQUE:

Así la preparación

fue, que el efecto esperado

llegamos a ver logrado,

con escasa oposición.

Hubo poca resistencia;

y la poca que allí hubiera,

sin duda ninguna fuera

de poca o ninguna esencia.

Queda el de Cabra ocupado

en conservarnos el puesto,

por si volviese dispuesto

a él el contrario osado.

REY:

Sensato el acuerdo fue,

y que asista es conveniente,

y que instruyendo a la gente,

el paso tomado esté.

Que con eso se asegura

que no pueda hacernos mal

Alfonso, que en Portugal

tomar el poder procura.

Y el de Cabra es bien que esté

en ese sitio presente,

y como varón valiente,

muestras de su valor dé,

porque con esto asegura

el daño que imaginamos,

y mientras nosotros vamos

el bien del reino procura.

ESCENA NOVENA

(Sale FLORES, herido).

FLORES:

Católico Rey Fernando,

a quien el cielo concede

la corona de Castilla

como a varón excelente:

oye la mayor crueldad

que se ha visto entre las gentes,

desde donde nace el sol

hasta donde se oscurece.

REY:

Repórtate.

FLORES:

Rey supremo,

mis heridas no consienten

retrasar el triste caso,

por ser mi vida tan breve.

De Fuente Ovejuna vengo,

donde, con pecho inclemente,

los vecinos de la villa

a su señor dieron muerte.

Muerto Fernán Gómez queda

por sus súbditos crueles,

que vasallos indignados

con leve causa se atreven.

Con título de tirano,

que le concede la plebe,

a la fuerza de esta voz

el hecho fiero acometen;

y quebrantando su casa,

no atendiendo a qué se ofrece

por la fe de caballero

a que pagará a quien debe,

no solo no le escucharon,

sino con furia impaciente

rompen el cruzado pecho

con mil heridas crueles;

y por las altas ventanas

le hacen que al suelo vuele,

adonde en picas42 y espadas

le recogen las mujeres.

Se lo llevan de allí muerto,

y a porfía, quien más puede,

arrancan barba y cabello,

y aprisa su rostro hieren.

Realmente fue la furia

tan grande que en ellos crece,

que los mayores pedazos

las orejas a ser vienen.

Sus insignias ya destruyen

y a voces dicen que quieren

tus reales armas poner,

porque aquellas les ofenden.

Le saquearon la casa,

cual si de enemigos fuese,

y gozosos entre todos

han repartido sus bienes.

Lo dicho he visto escondido,

porque mi desdichada suerte

en tal trance no permite

que mi vida se perdiese;

y así estuve todo el día

hasta que la noche viene,

y salir pude escondido

para que cuenta te diese.

Haz, señor, pues eres justo,

que la justa pena lleven

de tan inhumano caso

los bárbaros delincuentes.

Mira que su sangre a voces

pide que tu rigor prueben.

REY:

Puedes estar confiado

que sin castigo no queden.

El triste suceso ha sido

tal, que admirado me tiene,

y que vaya luego un juez

que lo averigüe conviene,

y castigue a los culpables

para ejemplo de las gentes.

Vaya un capitán con él,

porque seguridad lleve,

que tan grande atrevimiento

castigo ejemplar requiere.

Y curad a ese soldado

de las heridas que tiene.

ESCENA DÉCIMA

(Plaza de Fuente Ovejuna).

(Se van y salen los labradores y labradoras, con la cabeza de Fernán Gómez en una lanza).

MÚSICOS:

¡Muchos años vivan

Isabel y Fernando,

y mueran los tiranos!

BARRILDO:

Diga su copla Frondoso.

FRONDOSO:

Ya va mi copla, en efecto;

si tuviera algún defecto

corríjalo el más virtuoso.

¡Vivan la bella Isabel

y Fernando de Aragón,

pues que para en uno son,

él con ella, ella con él!

A los cielos San Miguel

lleve a los dos de las manos.

¡Vivan muchos años,

y mueran los tiranos!

LAURENCIA:

¡Diga Barrildo!

BARRILDO:

Ya va,

que bien que la he pensado.

PASCUALA:

Si la dices con cuidado,

buena y rebuena será.

BARRILDO:

¡Vivan los Reyes famosos

muchos años, pues que tienen

la victoria, y a ser vienen

nuestros dueños venturosos!

¡Salgan siempre victoriosos

de gigantes y de enanos,

y mueran los tiranos!

MÚSICOS:

¡Muchos años vivan

Isabel y Fernando,

y mueran los tiranos!

LAURENCIA:

Diga Mengo.

FRONDOSO:

Mengo diga.

MENGO:

Poeta soy aficionado.

PASCUALA:

Mejor dirás lastimado

el revés de la barriga.

MENGO:

Una mañana en domingo

me mandó azotar aquel;

de manera que el rabel 43

daba espantoso respingo;

así que ahora distingo:

¡vivan los Reyes Cristiánigos,

y mueran los tiránigos!

MÚSICOS:

¡Vivan muchos años!

ESTEBAN:

(Refiriéndose a la cabeza del muerto).

Quita la cabeza allá.

MENGO:

Cara tiene de ahorcado.

(Saca un escudo JUAN ROJO con las armas reales).

REGIDOR:

Ya las armas han llegado.

ESTEBAN:

Mostrad las armas acá.

JUAN ROJO:

¿Adónde se han de poner?

REGIDOR:

Aquí, en el Ayuntamiento.

ESTEBAN:

¡Bravo escudo!

BARRILDO:

¡Qué contento!

FRONDOSO:

Ya comienza a amanecer,

con este sol, nuestro día.

ESTEBAN:

¡Vivan Castilla y León,

y las barras de Aragón,

y muera la tiranía!

Atended, Fuente Ovejuna,

a las palabras de un viejo,

que el admitir su consejo

no ha dañado vez ninguna.

Los Reyes han de querer

averiguar este caso,

y más tan cerca del paso

y camino que han de hacer.

Acordad todos a una

lo que habremos de decir.

FRONDOSO:

¿Qué nos sugieres?

ESTEBAN:

Morir

diciendo «¡Fuente Ovejuna!».

Y a nadie saquen de aquí.

FRONDOSO:

Es el camino derecho:

¡Fuente Ovejuna lo ha hecho!

ESTEBAN:

¿Queréis responder así?

TODOS:

¡Sí!

ESTEBAN:

Ahora, pues, yo quiero ser

como el juez pesquisidor,

para ensayarnos mejor

en lo que vamos a hacer.

Que sea Mengo el primero

en el tormento.

MENGO:

¿No hallaste

otro más flaco?

ESTEBAN:

¿Pensaste

que es de veras?

MENGO:

Di ligero.

ESTEBAN:

¿Quién mató al Comendador?

MENGO:

¡Fuente Ovejuna lo hizo!

ESTEBAN:

Perro, ¿si te martirizo?

MENGO:

Aunque me matéis, señor.

ESTEBAN:

Confiesa, ladrón.

MENGO:

¡Confieso!

ESTEBAN:

Pues, ¿quién fue?

MENGO:

¡Fuente Ovejuna!

ESTEBAN:

Dadle otra vuelta.

MENGO:

Es ninguna.

ESTEBAN:

¡Cagajón para el proceso!

ESCENA UNDÉCIMA

(Sale el REGIDOR).

REGIDOR:

¿Qué hacéis de este modo aquí?

FRONDOSO:

¿Qué ha sucedido, Cuadrado?

REGIDOR:

Un juez ahora ha llegado.

ESTEBAN:

Tirad todos por ahí.

REGIDOR:

Con él viene un capitán.

ESTEBAN:

¡Venga el diablo! Ya sabéis

lo que responder debéis.

REGIDOR:

Al pueblo prendiendo van,

sin dejar alma ninguna.

ESTEBAN:

Que no hay que tener temor.

¿Quién mató al Comendador,

Mengo?

MENGO:

¿Quién? ¡Fuente Ovejuna!

ESCENA DUODÉCIMA

(Sala del palacio del Maestre de Calatrava).

(Se van, y salen el MAESTRE y un SOLDADO).

MAESTRE:

¡Que tal caso ha sucedido!

Desgraciada fue su suerte.

Estoy por darte la muerte

por la nueva que has traído.

SOLDADO:

Yo, señor, soy mensajero,

y enojarte no es mi intento.

MAESTRE:

¡Que a tal tuvo atrevimiento

un pueblo enojado y fiero!

Iré con quinientos hombres,

y la villa he de asolar;

en ella no ha de quedar

ni aun memoria de los nombres.

SOLDADO:

Señor, tu enojo reporta,

porque ellos al Rey se han dado,

y no tener enojado

al Rey es lo que te importa.

MAESTRE:

¿Cómo al Rey se pueden dar

si de la Encomienda son?

SOLDADO:

Con él sobre esa razón

podrás luego pleitear.

MAESTRE:

Por pleito ¿cuándo salió

lo que él le entregó en sus manos?

Son señores soberanos,

y tal reconozco yo.

Por saber que al Rey se han dado,

se reportará mi enojo,

y ver su presencia escojo

por lo más bien acertado,

que a pesar de tener culpa

en casos de gravedad,

en todo mi poca edad

viene a ser quien me disculpa.

Con vergüenza voy, mas es

honor quien puede obligarme,

e importa no descuidarme

en tan honrado interés. (Se van).

ESCENA DECIMOTERCERA

(Plaza de Fuente Ovejuna).

(Salen LAURENCIA y FRONDOSO).

FRONDOSO:

¡Mi Laurencia!

LAURENCIA:

¡Esposo amado!

¿Cómo a estar aquí te atreves?

FRONDOSO:

¿Esas resistencias debes

a mi amoroso cuidado?

LAURENCIA:

Mi bien, procura guardarte,

porque tu daño recelo.

FRONDOSO:

No quiera, Laurencia, el cielo

que tal llegue a disgustarte.

LAURENCIA:

¿No temes ver el rigor

que con los demás sucede,

y el furor con que procede

este juez pesquisidor?

Procura guardar la vida.

Huye, tu daño no esperes.

FRONDOSO:

¿Cómo? ¿Que procure quieres

cosa tan mal recibida?

¿Es bien que a los demás deje

en el peligro presente,

y de tu vista me ausente?

No me mandes que me aleje,

porque no es puesto en razón

que, por evitar mi daño,

sea con mi sangre extraño

en tan terrible ocasión.

(Voces dentro).

Voces parece que he oído,

y son, si yo mal no siento,

de alguno al que dan tormento.

Oye con atento oído.

(Habla dentro el JUEZ y responden).

JUEZ:

Decid la verdad, buen viejo.

FRONDOSO:

Un viejo, Laurencia mía,

atormentan.

LAURENCIA:

¡Qué porfía!

ESTEBAN:

Déjenme un poco.

JUEZ:

Ya os dejo.

Decid, ¿quién mató a Fernando?

ESTEBAN:

Fuente Ovejuna lo hizo.

LAURENCIA:

Tu nombre, padre, eternizo.

FRONDOSO:

¡Bravo caso!

JUEZ:

¡Ese muchacho!

Aprieta, perro, yo sé

que lo sabes. ¡Di quién fue!

¿Callas? Aprieta, borracho.

NIÑO:

Fuente Ovejuna, señor.

JUEZ:

¡Por vida del Rey, villanos,

que os ahorque con mis manos!

¿Quién mató al Comendador?

FRONDOSO:

¡Que a un niño le den tormento,

y niegue de esta manera!

LAURENCIA:

¡Bravo pueblo!

FRONDOSO:

¡Y fuerte! Espera…

JUEZ:

¡Esa mujer al momento

en ese potro poned!

Dale esa mancuerda44 ahora.

LAURENCIA:

Ya toda piedad ignora.

JUEZ:

Que os he de matar, creed,

en ese potro, villanos.

¿Quién mató al Comendador?

PASCUALA:

Fuente Ovejuna, señor.

JUEZ:

¡Dale!

FRONDOSO:

Pensamientos vanos.

LAURENCIA:

Pascuala niega, Frondoso.

FRONDOSO:

Niegan los niños; ¿te espantas?

JUEZ:

Parece que los encantas.

¡Aprieta!

PASCUALA:

¡Ay, cielo piadoso!

JUEZ:

¡Aprieta, infame! ¿Estás sordo?

PASCUALA:

Fuente Ovejuna hizo eso.

JUEZ:

Traedme aquel más obeso…,

¡ese desnudo, ese gordo!

LAURENCIA:

¡Pobre Mengo! Él es sin duda.

FRONDOSO:

Temo que va a confesar.

MENGO:

¡Ay, ay!

JUEZ:

Comienza a apretar.

MENGO:

¡Ay!

JUEZ:

¿Es necesaria ayuda?

MENGO:

¡Ay, ay!

JUEZ:

¿Quién mató, villano,

al señor Comendador?

MENGO:

¡Ay, yo lo diré, señor!

JUEZ:

Afloja un poco la mano.

FRONDOSO:

Él confiesa.

JUEZ:

Al palo aplica

la espalda.

MENGO:

Quieto, que yo

lo diré.

JUEZ:

¿Quién le mató?

MENGO:

Señor, Fuente Ovejunica.

JUEZ:

¿Hay tan gran bellaquería?

Del dolor se están burlando.

En quien estaba esperando

niega con mayor porfía.

Dejadlos, que estoy cansado.

FRONDOSO:

¡Oh, Mengo, bien te haga Dios!

Temor que tuve de dos,

el tuyo me lo he quitado.

ESCENA DECIMOCUARTA

(Salen MENGO, BARRILDO y el REGIDOR).

BARRILDO:

¡Hurra, Mengo!

REGIDOR:

Y con razón.

BARRILDO:

¡Mengo, hurra!

FRONDOSO:

Eso mismo digo.

MENGO:

¡Ay, ay!

BARRILDO:

Toma, bebe, amigo.

Come.

MENGO:

¡Ay, ay! ¿Qué es?

BARRILDO:

Diacitrón45.

MENGO:

¡Ay, ay!

FRONDOSO:

Echa de beber.

MENGO:

¡Ay, ay, ay, ay, ay!

BARRILDO:

Ya va.

FRONDOSO:

Bien lo traga. Bueno está.

LAURENCIA:

Dale otra vez de comer.

MENGO:

¡Ay, ay!

BARRILDO:

Esta va por mí.

LAURENCIA:

Solemnemente lo embebe.

FRONDOSO:

El que bien niega, bien bebe.

BARRILDO:

¿Quieres otra?

MENGO:

¡Ay, ay! Sí, sí.

FRONDOSO:

Bebe, que bien lo mereces.

LAURENCIA:

Con los tragos se consuela.

FRONDOSO:

Arrópale, que se hiela.

BARRILDO:

¿Quieres más?

MENGO:

Sí, otras tres veces.

¡Ay, ay!

FRONDOSO:

Si hay vino pregunta.

BARRILDO:

Sí hay; bebe a tu placer,

que quien niega ha de beber.

¿Qué tiene?

MENGO:

Una cierta punta46.

Vamos, que me intranquilizo.

FRONDOSO:

Que vea que este es mejor.

¿Quién mató al Comendador?

Fuente Ovejunica lo hizo.

ESCENA DECIMOQUINTA

(Se van todos menos FRONDOSO y LAURENCIA).

FRONDOSO:

Justo es que honores le den.

Pero decidme, mi amor,

¿quién mató al Comendador?

LAURENCIA:

Fuente Ovejuna, mi bien.

FRONDOSO:

¿Quién le mató?

LAURENCIA:

Das espanto.

Pues Fuente Ovejuna fue.

FRONDOSO:

Y yo, ¿con qué te maté?

LAURENCIA:

¿Con qué? Con quererte tanto. (Se van).

ESCENA DECIMOSEXTA

(Sala de un alojamiento de la Reina en uno de sus viajes).

(Salen el REY y la REINA y después MANRIQUE).

ISABEL:

No pensé, señor, hallaros

aquí, y es buena mi suerte.

REY:

En nueva gloria convierte

mi vista el bien de miraros.

Iba a Portugal de paso,

pero fue forzoso parar.

ISABEL:

Es oportuno aquí llegar

si así lo requiere el caso.

REY:

¿Cómo dejáis a Castilla?

ISABEL:

En paz queda, quieta y llana.

REY:

Siendo vos la que la allana,

no lo tengo a maravilla.

(Sale DON MANRIQUE).

MANRIQUE:

Para ver vuestra presencia

el Maestre de Calatrava,

que aquí de llegar acaba,

pide que le deis licencia.

ISABEL:

Verle tenía deseado.

MANRIQUE:

Mi fe, señora, os empeño,

aunque es en edad pequeño,

que es valeroso soldado.

ESCENA DECIMOSÉPTIMA

(Sale el MAESTRE y se retira MANRIQUE).

MAESTRE:

Rodrigo Téllez Girón,

que de alabaros no acaba,

Maestre de Calatrava,

os pide, humilde, perdón.

Confieso que fui engañado,

y sobrepasé lo justo

en cosas de vuestro gusto,

por ser mal aconsejado.

El consejo de Fernando

y el interés, me engañó,

injusto fiel; y así yo

perdón humilde os demando.

Y si recibir merezco

este favor que suplico,

desde aquí me certifico

en que a serviros me ofrezco.

Y que en esta jornada

de Granada, adonde vais,

os prometo que veáis

el valor que hay en mi espada;

donde sacándola apenas,

dándoles47 fieras congojas.

plantaré mis cruces rojas

sobre sus altas almenas.

Y más, quinientos soldados

en serviros emplearé,

y la palabra daré

de en mi vida disgustaros.

REY:

Alzad, Maestre, del suelo,

que puesto que habéis venido,

seréis muy bien recibido.

MAESTRE:

Sois de apenados consuelo.

ESCENA DECIMOCTAVA

(Sale MANRIQUE).

MANRIQUE:

Señor, el pesquisidor

que a Fuente Ovejuna ha ido,

a este lugar ha venido

para informar con rigor.

REY:

Sed juez de estos agresores.

MAESTRE:

Si a vos, señor, no mirara,

sin duda les enseñara

a matar comendadores.

REY:

Eso ya no os toca a vos.

ISABEL:

Yo confieso que he de ver

el cargo en vuestro poder,

si me lo concede Dios.

ESCENA DECIMONOVENA

(Sale el JUEZ).

JUEZ:

A Fuente Ovejuna fui

de la forma que has mandado,

y con especial cuidado

y prontitud asistí.

Haciendo averiguación

del cometido delito,

una hoja no se ha escrito

que sea en comprobación;

porque, todos ellos a una,

con un valeroso pecho,

preguntando quién lo ha hecho,

responden: «Fuente Ovejuna».

Trescientos he atormentado

con no pequeño rigor,

y te prometo, señor,

que más que esto no he sacado.

Hasta niños de diez años

al potro arrimé, y no ha sido

posible haberlo obtenido

ni por halagos ni engaños.

Y pues tan mal se acomoda

el poderlo averiguar,

o los has de perdonar,

o matar la villa toda.

Todos vienen, muy gentiles,

para más asegurarte:

de ellos podrás informarte.

REY:

Que entren, ya que vienen, diles.

ESCENA VIGÉSIMA

(Salen los dos alcaldes, FRONDOSO, las mujeres y los villanos).

LAURENCIA:

¿Estos, pues, los Reyes son?

FRONDOSO:

Y en Castilla poderosos.

LAURENCIA:

Vive Dios, que son hermosos:

¡bendígalos San Antón!

ISABEL:

¿Los agresores son estos?

ESTEBAN:

Fuente Ovejuna, señora,

que humildes llegan ahora

para serviros dispuestos.

La terrible tiranía

y el insufrible rigor

del muerto Comendador,

que mil ofensas hacía,

fue el autor de esa maldad.

Las haciendas nos robaba

y las doncellas forzaba,

careciendo de piedad.

FRONDOSO:

Tanto, que a esta zagala

que el cielo me ha concedido,

en que tan dichoso he sido

que nadie en dicha me iguala,

cuando conmigo casó,

aquella noche primera,

mejor que si suya fuera,

a su casa la llevó;

y a no saberse guardar

ella, que en virtud florece,

ya indiscutible parece

lo que pudiera pasar.

MENGO:

¿No es ya tiempo que hable yo?

Si me dais licencia, entiendo

que os admiraréis, sabiendo

del modo que me trató.

Porque quise defender

a una moza de su gente,

que, de manera insolente,

fuerza le querían hacer,

aquel perverso Nerón

de tal forma me ha tratado

que el reverso me ha dejado

como rueda de salmón.

Tocaron mis atabales

tres hombres con tal porfía,

que aun pienso que todavía

me duran los cardenales.

Gasté en este extenso mal,

para que la piel se curta,

polvos de arrayán y murta48,

entero mi capital.

ESTEBAN:

Señor, ser tuyos queremos.

Rey nuestro eres natural,

y con título de tal

ya tus armas tomado hemos.

Esperamos tu clemencia,

y que veas, esperamos

que en este caso te damos

por abono la inocencia.

REY:

Pues no puede averiguarse

el suceso por escrito,

aunque fue grave el delito,

por fuerza ha de perdonarse.

Y la villa es bien se quede

en mí, pues de mí se vale,

hasta ver si acaso sale

Comendador que la herede.

FRONDOSO:

Su Majestad habla, en fin,

como quien tanto ha acertado.

Y aquí, discreto senado49,

Fuente Ovejuna da fin.

35 Exequias: honras fúnebres.

36 Rueca: instrumento usado antiguamente por las mujeres para hilar a mano.

37 Basquiña: falda que usaban las mujeres sobre la ropa para salir a la calle.

38 Amazona: mujer de alguna de las razas guerreras que suponían los antiguos que habían existido.

39 Chuzo: palo con un pincho de hierro en un extremo usado a modo de lanza para atacar o defenderse.

40 Rodamonte: personaje del poema épico de Ariosto Orlando furioso, destacado por su bravuconería.

41 Rastrillo: verja o puerta de hierro que defiende la entrada de una fortaleza o de un establecimiento penal.

42 Pica: lanza larga que usaban los soldados de infantería.

43 Rabel: instrumento musical parecido al laúd. Aquí se utiliza metafóricamente.

44 Mancuerda: tormento que consistía en atar al supuesto reo con ligaduras que se iban apretando por vueltas de una rueda, hasta que confesase o corriese gran peligro su vida.

45 Diacitrón: cidra confitada, muy usada antiguamente por los boticarios para sus medicinas.

46 Tener punta el vino: hacerse vinagre.

47 Dándoles: se refiere a los moros.

48 Arrayán y murta: el arrayán es un arbusto de ramas flexibles y opuestas, hojas de color verde intenso, y flores blancas y olorosas, que puede alcanzar hasta cinco metros de altura. La murta es el arrayán pequeño. Se utilizaban las raíces, las hojas y los frutos como remedio medicinal.

49 Senado: se refiere al público, pues se utiliza esta palabra para referirse a cualquier auditorio respetable.

Vida

Félix Lope de Vega Carpio nació en Madrid el 25 de noviembre de 1562, uno año después de que Felipe II fijara la Corte, hasta entonces itinerante, en dicha ciudad. Hasta allí había llegado el padre de Lope, un bordador cántabro, probablemente siguiendo los pasos de los cortesanos que le procuraban el sustento necesario para la vida.

Tras pasar por la escuela del poeta y músico Vicente Espinel y por el Estudio de la Compañía de Jesús, parece ser que estudió en la Universidad de Alcalá e, incluso, es posible que pasara durante un período breve por la Universidad de Salamanca, aunque no tenemos muchos datos relativos a la formación de nuestro autor, que, en cualquier caso, no obtuvo ninguna titulación universitaria. Lo que sí es seguro es que en 1582 ya había dejado su etapa de estudiante, pues se alistó como soldado en la escuadra que se dirigía al archipiélago de las Azores.

De vuelta a España, mantuvo una apasionada relación con Elena Osorio, mujer casada e hija de un actor, a la que dedicó un gran número de poemas en los que se dirigía a ella con el nombre de «Filis». Cuando Elena, por presión familiar, rompió con Lope, este compuso unos poemas injuriosos para su familia que circularon por Madrid. Como consecuencia, Lope entró en prisión y, más tarde, fue desterrado de la Corte, aunque durante el juicio había negado su autoría.

Pronto rompió el destierro para raptar a una mujer principal, doña Isabel de Urbina (Belisa, en sus versos), con la que contrajo matrimonio por poderes en 1588, aunque a los pocos días la dejó sola para alistarse como voluntario en la Armada Invencible, quizás por presión de la familia de Isabel, que habría impuesto este alejamiento para perdonarle el rapto. A su regreso a España al final de ese mismo año, se establece con su esposa en Valencia, ciudad en la que había florecido un tipo de teatro renovador de las formas clásicas que influyó considerablemente en Lope, que ya era poeta conocido y a partir de ahora dramaturgo profesional. Pronto sería reconocido con el sobrenombre de «Fénix de los ingenios».

A partir de 1590 pasó algún tiempo en Toledo y en Alba de Tormes (Salamanca), donde ejerció de secretario del duque de Alba y conoció la obra de Juan del Encina, de la que tomaría la figura del gracioso. Fue durante la estancia en la pequeña corte de Alba cuando escribió su primer libro impreso importante: La Arcadia, novela pastoril.

Fallecida Isabel de Urbina al nacer su segunda hija en 1594, regresó a Madrid al año siguiente, donde contraerá matrimonio con Juana de Guardo en 1598, mujer que apenas aparece en su obra, por tratarse, según todos los indicios, de un matrimonio por interés y no por amor. Tuvo con ella un hijo muy querido (Carlos Félix) y tres hijas. Por este período, entre los siglos XVI y XVII, Lope ya ha triunfado como escritor. Tiene escritas un centenar de comedias, que han cambiado la orientación del teatro español, e innumerables romances y sonetos que corren de boca en boca.

Un nuevo amor, en esta ocasión con la bella pero inculta actriz manchega Micaela de Luján (Celia o Camila Lucinda), había aparecido en la vida de Lope con anterioridad a su matrimonio. Fruto de esta relación, que durará hasta 1608, nacerán cinco hijos, entre ellos dos de sus predilectos, Marcela y Lope Félix, a los que llevará más adelante a su casa de Madrid tras la muerte de su esposa.

A partir de 1610, establecido de nuevo en Madrid tras unos años en que había venido alternando residencia en Toledo y Sevilla, y rodeado de su mujer y de sus hijos, escribirá sus obras dramáticas más significativas: La dama boba, El perro del hortelano, Fuente Ovejuna, El caballero de Olmedo, Peribáñez, etc. En 1609 había publicado su Arte nuevo de hacer comedias, obra en verso de carácter teórico en la que expuso las características de la nueva comedia española.

En 1612 murió su hijo Carlos Félix y al año siguiente su esposa. Son años de crisis existencial y de preocupación religiosa de la que nacerán sus Rimas sacras, publicadas en 1614, el mismo año en que Lope decide ordenarse sacerdote.

No obstante, en 1616 se enamoró de Marta de Nevares (Amarilis o Marcia Leonarda en sus obras), su última gran pasión amorosa, con quien tuvo su hija más pequeña, Antonia Clara. A pesar de los honores recibidos del rey y del papa en estos años, fue esta quizás la etapa más dramática de su vida, tanto por las burlas que suscitaron estos amores por parte de sus enemigos literarios, como por los propios remordimientos del poeta. A ello se unió la enfermedad de su amada, que se quedó ciega en 1626 y murió loca en 1628, así como la muerte de varios de sus hijos.

Con una gran reputación como escritor debida sobre todo al enorme éxito popular (la expresión «Es de Lope» se convirtió en una frase hecha para indicar la excelencia de cualquier cosa), pero con estrecheces económicas, llegó el momento de la muerte de Lope el 27 de agosto de 1635. Nueve días duraron sus funerales y doscientos poetas de toda España escribieron elogios fúnebres en su honor. El «monstruo de naturaleza», como lo llamó Cervantes, dejó una obra ingente.

Obra no dramática

Aunque su fama como creador del teatro clásico español eclipsa el resto de su producción, Lope de Vega tiene también un lugar de honor en la historia de la literatura española por su obra no dramática, en la que cultivó prácticamente todos los géneros posibles en su época y alcanzó altas cotas de calidad.

En prosa es autor, entre otras obras menores, de una novela pastoril (La Arcadia, ya citada), una novela de aventuras o bizantina (El peregrino en su patria), cuatro novelas cortas dedicadas a Marcia Leonarda y La Dorotea, que sigue el modelo de La Celestina, en cuanto obra dialogada no representable.

En verso cabría distinguir entre sus poemas narrativos y la obra propiamente lírica. Entre los primeros se encuentran La Dragontea, poema épico sobre el pirata inglés Drake; El Isidro, destinado a glorificar la vida de San Isidro Labrador; La hermosura de Angélica; La Jerusalén conquistada; La Circe, poema mitológico; y La Gatomaquia, poema burlesco de carácter paródico.

La amplísima producción lírica de Lope (que consta de romances, letrillas, villancicos, sonetos, canciones, églogas, etc.) aparece dispersa por todo su teatro y por sus obras en prosa. Pero dedicó también varios libros a reunir parte de ella: Rimas humanas, Rimas sacras, Rimas humanas y divinas de Tomé de Burguillos. Lope sintetiza magistralmente la nueva lírica italianizante introducida por Garcilaso en España con lo mejor de la lírica tradicional española. A caballo entre el Renacimiento y el Barroco, su poesía mantendrá casi siempre una contención clasicista sin llegar a las exuberancias gongorinas ni al retorcimiento conceptista quevedesco. Una de las características más destacadas de Lope como lírico es la presencia apasionada del poeta en todo cuanto escribe, es decir, su desbordante humanidad, que le llevará a volcar en sus versos su intimidad y sus peripecias amorosas, así como sus sinceros y sentidos arrepentimientos.

La creación del teatro nacional: la «comedia»

Se debe a Lope de Vega la creación de una «fórmula» de teatro eminentemente popular, aceptado y admirado por todas las clases sociales, que combinando ingredientes ya existentes de forma aislada en otros autores «prelopistas», quedó consagrada por otros dramaturgos de los siglos de oro que la continuaron y enriquecieron para constituir de esta forma el teatro clásico español.

Lope supo fundir genialmente lo antiguo y lo moderno, lo nacional y lo extranjero, lo sagrado y lo profano, lo culto y lo popular…; y supo infundir en sus obras un espíritu nacional que sus contemporáneos reconocieron como propio, basado en la ortodoxia religiosa católica, en la defensa de la monarquía, en la unidad nacional y en los valores tradicionales del castellano viejo.

Efectivamente, Lope de Vega es considerado el fundador del teatro clásico español al conseguir crear un teatro muy bien acogido por todos los sectores de la sociedad española del siglo XVI (salvo, quizás, el eclesiástico), que se representaba en los corrales de comedia. Para ello rompió con las características del teatro clásico que se seguía hasta entonces para crear un nuevo tipo mucho más acorde con los gustos de la mayoría y no solo de los cultos o eruditos.

Entre las características de estas nuevas obras se encuentran las siguientes:

• Se rompe la diferencia entre la tragedia y la comedia, para crear un subgénero dramático al que se llama comedia, pero que es una mezcla de situaciones y personajes serios y cómicos. En este sentido, suele haber un personaje (el gracioso) que lleva el peso del humor en la obra y sirve para aliviar la tensión dramática de la trama principal de la obra.

• Suele haber dos tramas que discurren paralelas en la obra, una principal, más importante, y otra más ligera, con la que se otorga mayor variedad a la primera. Igualmente, la acción transcurre en muy variados lugares que cambian constantemente y no es necesario, como en el teatro clásico, que toda la acción suceda en veinticuatro horas, aunque se intenta concentrarla en un período de tiempo no muy extenso.

• Se intenta utilizar temas, personajes y situaciones contemporáneos o cercanos en el tiempo al público para que este se sienta identificado con lo que ve sobre las tablas. De ahí también la presencia de cantares populares en muchos casos.

• Se divide la obra en tres actos (llamados jornadas), en vez de los cinco, como hacían los antiguos clásicos, que se hacen coincidir con el planteamiento, el nudo y el desenlace de la trama.

• Se utiliza la polimetría. La variedad métrica también contribuye a la variedad que busca el autor para atrapar la atención de los espectadores.

En general podemos decir que la comedia nueva (que es el nombre que recibe esta creación lopesca) pretende trasladar al escenario mediante el artificio del arte la realidad de la vida.

Clasificación de la producción dramática

Es imposible saber con exactitud el número de obras dramáticas que escribió Lope, aunque se le suele atribuir la autoría de más de un millar. En cualquier caso, algo menos de quinientas son las que conservamos, que Menéndez Pelayo clasificó de la siguiente forma:

Piezas cortas:

Autos sacramentales

Autos del Nacimiento

Coloquios, loas y entremeses

Comedias:

Asuntos del Antiguo Testamento

Asuntos del Nuevo Testamento

De vidas de santos

Leyendas y tradiciones devotas

Comedias mitológicas

Comedias sobre historia clásica

Comedias sobre historia extranjera

Crónicas y leyendas dramáticas de España

Comedias pastoriles

Comedias caballarescas

Comedias de argumento extraído de novelas orientales, italianas y españolas

Comedias de enredo

De malas costumbres

De costumbres urbanas o palatinas

De costumbres rurales

Con esta clasificación podemos apreciar claramente que el teatro de Lope recurrió a todo tipo de argumentos para construir sus obras y que presenta una gran diversidad. Son, sin embargo, algunos de estos tipos los que recogen las obras más destacadas del dramaturgo madrileño.

En primer lugar, cabe destacar las comedias de temas históricos españoles, entre las que se encuentra, además de Fuente Ovejuna, El mejor alcalde, el rey, y Peribáñez y el Comendador de Ocaña, tres obras que comparten el tema del poder injusto, resaltando la honra y la dignidad del villano. La estrella de Sevilla y El médico de su honra son otros títulos relevantes de este grupo.

Por otro lado, las comedias de enredo y costumbres son el grupo más abundante del teatro barroco, y el talento de Lope luce en ellas con todo su esplendor. Entre ellas destacan La dama boba, El perro del hortelano, El acero de Madrid, La discreta enamorada o El villano en su rincón.

Fuente Ovejuna

Como ya ha quedado dicho, pertenece esta obra a la época de madurez de la producción lopesca, sin que pueda concretarse el momento de su escritura y primera representación entre 1604 y 1618. Se publicó, eso sí, por primera vez en 1619, en la Dozena parte de las comedias de Lope de Vega Carpio, cuando Lope contaba cincuenta y siete años de edad.

Fuente Ovejuna representa el máximo grado en la expresión del teatro clásico español creado por Lope, con sus villanos nobles y generosos, pero conscientes de su dignidad; con la defensa de la monarquía en la que los humildes encuentran la protección frente a la antigua nobleza feudal; con, finalmente, sus elementos lírico-musicales y su humorismo que suavizan la fiereza del argumento.

La obra presenta una gran riqueza métrica, acorde con lo que el propio autor dispuso en su Arte nuevo de hacer comedias y puso en práctica en toda su obra. Así, nos encontramos con el romance para las «relaciones», es decir, para los fragmentos narrativos en que se da cuenta de lo que ha sucedido en un tiempo previo; el soneto como monólogo lírico; los tercetos para las relaciones entre el pueblo y el señor, sea para manifestar la generosidad de aquel, sea para concertar su muerte; las redondillas, como molde general válido para todo. Pero, además, Fuente Ovejuna presenta algunas características métricas no habituales en sus obras, como es la presencia de las coplas, en relación con las coplillas de estribillo que contiene la obra; o la acentuación esdrújula en las rimas de algunas octavas para conseguir un efecto cómico.

Edición en formato digital: 2015

Para la explotación en el aula de esta adaptación de Fuente Ovejuna, existe un material con sugerencias didácticas y actividades que está a disposición del profesorado en cualquiera de las delegaciones de Grupo Anaya y en www.anayainfantilyjuvenil.com

© De la adaptación, introducción, apéndice y notas: Emilio Fontanilla Debesa, 2014

© De la ilustración: Carlos Díaz, 2014

© De esta edición: Grupo Anaya, S. A., 2015

Calle Juan Ignacio Luca de Tena, 15

28027 Madrid

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ISBN ebook: 978-84-678-6243-0

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