«Анимированный Бэтмен» (Batman Animated): О фонах в мультсериале
Anton DanilovНАМЕРЕННАЯ МРАЧНОСТЬ: ФОНЫ «БЭТМЕНА»
Дизайнера фонов Теда Блэкмана часто называли «невоспетым героем» «Бэтмена». Брюс Тимм говорил: «Тед был следующим по значимости художником после Эрика Радомски, без которого мы бы не смогли создать сериал. У него было исключительно точное понимание, каким мы хотели видеть сериал».
В «Приключениях мультяшек» Тед воссоздавал мягкий, но слегка перекошенный дизайн фонов, напоминающий о выпусках Looney Tunes конца 1940-х. Когда появилась возможность использовать его дизайн в «Бэтмене», Тед охотно присоединился к Брюсу Тимму и Эрику Радомски и создал размашистую панораму и задники для крыш в пилотной короткометражке. После этого он стал главным дизайнером фонов во всём сериале, а также в полнометражных мультфильмах «Маска Фантазма» и «Ниже нуля».
Блэкман вспоминал: «Я пытался создать как можно больше драмы в рамках статичного сеттинга, используя освещение, масштаб, контраст света и тени, выделяя силуэтами элементы переднего плана, обрамляющие сцену. Вы можете не помнить персонажей или даже события в сцене, но фоны вы помните».
Эрик Радомски вспоминал: «Когда Тед разогнался, из него прямо попёрло. Каждый фон был стабильного качества, будь то горизонт Готэма или логово Джокера. Результат всегда был очень крутым и эффектным. Тед достиг эталонного вида города и показал, как надо, остальным дизайнерам сериала. В исполнении просматривались расхождения, но в корне это было всё то, что разработал Тед».
В преддверии премьеры сериала работой Блэкмана восторгались не только участники команды. Радомски с улыбкой рассказывал: «Когда в гости заглядывали люди из отделов продаж и маркетинга, они просто в шоке пялились на фоны, настолько они были потрясающие. Они хотели взять их домой и повесить на стенах».
Преданный фанат ар-деко, Блэкман называл среди источников вдохновения бывшего художника Disney Эйвинда Эрла и художника/сатирического иллюстратора Брюса МакКолла. Оба этих художника использовали приём, который можно назвать фоновой карикатурой. В работе Эрла, особенно в его совершенно по-разному истолкованных пейзажах, суть создаёт смелое использование цвета и изобразительных фигур, а не фотографическое сходство объектов. В работах МакКолла всё наоборот — он стремится к высокой реалистичности, которая легко переходит к комичной странности. Детализированные рисунки старомодного транспорта и зданий от МакКолла поначалу кажутся нормальными, пока читатель не осознаёт, что пароход на картине — размером примерно с Австралию. МакКолл берёт мир ар-деко и увеличивает его до гаргантюанских пропорций, отдавая дань уникальному дизайну этого жанра, одновременно вышучивая его перегибы. «Рождество с Джокером» любовно отсылает к работам обоих художников, от заснеженных деревьев, вдохновлённых Эрлом, до фабрики игрушек с огромным клоунским лицом.
Брюс Тимм говорил: «В плане фонов, Тед был главной движущей силой в том, что касается визуальной части сериала. Его перспектива и мастерство рисования всегда были на высоте, но ещё в его работах проявлялась такая карикатурность. Он всегда добавлял странные тени, для которых не было подходящих источников света, но они оживляли сцену. Они помогали создать такой хаотичный эффект в духе «Калигари». Этот эффект частично основан на немецком экспрессионизме, который в свою очередь повлиял на Орсона Уэллса и Грегга Толанда при работе над «Гражданином Кейном», а после них — на всю школу фильмов-нуар. Стилистика фона происходит от персонажей, а не из каких-либо логичных соображений».
Таким образом, Готэм-Сити, поместье Уэйнов, лечебница «Аркхэм» и другие примечательные локации для фонов сами почти стали персонажами. Иногда вполне буквально, если это было логово, отражающее странную личность какого-либо злодея. Игрушечная компания «Ржачко» или аттракционы в эпизоде «Будь клоуном» были очевидным продолжением характера Джокера. Логово Двуликого, наполовину чистое и приятное, наполовину мрачное и грязное, в эпизоде «Тень летучей мыши» — чуть менее очевидно. А квартира Селины Кайл, с её прилизанным стилем и картинами пантер в духе деко, обольстительно намекает на её личность как Женщины-Кошки.
Чтобы перевести чёрно-белые рисунки Блэкмана в отличительно приглушённую и меланхоличную палитру «Бэтмена», Эрик Радомски и его команда раскрасчиков фонов (Джон Кэлметт, Стив Буц, Расселл Чонг и Чарльз Пикенс) применяли множество художественных приёмов. Главным среди них был аэрограф. Радомски объяснял: «Ар-деко — жанр с очень красивым дизайном. Мы хотели передать это изящное, интеллигентное ощущение, и аэрограф для этого подошёл. Это был простой приём, чтобы раскрасить большие участки на чёрной бумаге. Иногда, когда нам требовалось отделить передний план от заднего, мы могли использовать губку или разбрызгать краску из аэрографа, чтобы создать иллюзию текстуры на земле и стенах».
